（ 重温文艺复兴 这是一个双周刊系列，乔希·斯皮格（Josh Spiegel）回顾了1986年至1999年之间发行的13部迪士尼复兴电影的历史和制作。在今天的专栏中，他讨论了1996年的电影 巴黎圣母院 ）
在1980年代中期，当杰弗里·卡岑伯格（Jeffrey Katzenberg）坐下来观看早期的影片时， 黑锅 ，他担心的事情之一就是这部电影太黑了。即使在1980年代，也存在一种文化观念，即“迪斯尼电影”中可接受和不可接受的事物。电影中一个叫“角王”的角色努力筹集死者的军队，这简直太冷酷了，使电影制片厂无法处理。
但 黑锅 迪士尼动画也走到了低谷。工作室无法突破极限，因为他们正在艰难地度过难关。当你受欢迎时，大胆冒险就足够了，更不用说在死亡之门了。但是，当您在评论家和全球观众中获得巨大成功时，您就可以推动自己和目标人群的发展。
例如，1996年夏天发行的同一家电影公司的电影。这部电影的开头是六分钟的音乐剧，其中一个自以为是的残酷小人谋杀了一名无辜，没有防卫能力的妇女，并且几乎没有溺水而死一个受惊的牧师使一个畸形的婴儿。
简而言之，迪士尼的 巴黎圣母院 确定它不是在搞鬼。
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外面
继迪士尼成功后，对沃尔特·迪斯尼动画片的期望很高 美女和野兽 。这部电影的导演加里·特劳斯代尔（Gary Trousdale）和柯克·怀斯（Kirk Wise）难以攀登至顶峰-1991年的经典影片是他们的第一部长片，而且他们凭借首次亮相获得奥斯卡最佳影片提名而实现了不可能。在整个文艺复兴时期，另一位经常指挥的二人组合：约翰·马斯克（John Musker）和罗恩·克莱门茨（Ron Clements），将在接下来的一年达到财务高度 阿拉丁 ，这是该系列在13年内拍摄的四部电影中的第三部。 阿拉丁 证明了Musker和Clements并不是笨拙的一对。他们是真正的交易，连续拍摄了三部电影，这些电影不仅比他们的前任在票房上有所提高，而且显然暗示着更大，更广泛的故事讲述范围。
相比之下，Trousdale和Wise在成功之后 美女和野兽 ，并没有直接涉足导演领域。 （Musker和Clements在短短六年半的时间里执导了三部剧集。）他们首先在早期的故事板上为 狮子王 在1993年之前 知情的 由Jeffrey Katzenberg提出，他们有一个新项目： 巴黎圣母院 。尽管Katzenberg于1994年秋天离开迪士尼，但在因弗兰克·威尔斯（Frank Wells）悲惨身故而试图失败并未能担任领导职务后留下了空缺，但在与之竞争的梦工厂（DreamWorks SKG）创建后发行的大部分文艺复兴时期电影中，都敏锐地感受到了他的存在。
改编维克多·雨果小说 巴黎圣母院 对于迪士尼及其动画师来说，是一个大胆的进步。该工作室对文学改编并不陌生-更值得注意的是迪斯尼的动画票价很少 不是 基于其他的东西。甚至 狮子王 迪斯尼坚持将其作为原创故事的罕见案例，其灵感来自威廉·莎士比亚（William Shakespeare） 村庄 。但是，改编童话故事，受到莎士比亚悲剧的启发和改编自扎根于15世纪法国的社会评论中的悲剧小说之间存在很大差异。
就像迪斯尼的其他改编作品一样， 巴黎圣母院 基于充满恐惧和悲伤的原始资料。与大多数改编作品不同， 偻 只能偏离其原始资料太多。同名的小美人鱼在汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen）故事的结尾处变成了海泡沫，这启发了1989年的动画经典作品，并以更加快乐的方式结束了。但是维克多·雨果（Victor Hugo）的作品不仅悲剧，而且令人心碎-动画电影所基于的小说以喜剧吉普赛人埃斯梅拉达（Esmeralda）挂在城镇广场上以及感到内rid的卡西莫多（Quasimodo）垂死于安慰女人的尸体。
雨果（Hugo）的工作是温和的，而不是家庭友善。 （请记住：这是作者的最著名和最受欢迎的书，其书名英文译为“悲惨的人”。）导致过去的迪斯尼电影的童话故事的前提太奇妙了他们的黑暗结局可以改写而不必担心。 巴黎圣母院 这是一个残酷，欲望，贪婪和虚伪的故事，无辜的男女老少不断受到攻击。这是一个令人讨厌的对手试图放火烧毁带有家人的房子的故事。在这个故事中，英雄和反派都被极端吸引了，因为他们对一个年轻女性的情欲起舞，而这个年轻女性在其介绍中淫荡地跳舞。
清楚的是，会发生什么 在迪士尼版本中 。
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从早期开始就存在适应此类成人原始资料的挑战。 根据 对于传奇的迪斯尼动画师弗洛伊德·诺曼（Floyd Norman）来说，从一开始就致力于该项目。当听到电影中的歌曲，作曲家艾伦·门肯（Alan Menken）和作词家史蒂芬·施瓦茨（Stephen Schwartz）创作的歌曲（例如“地狱之火”）后，一些高管就开始对此表示怀疑。 “从选择这部小说进行拍摄的本质上，这意味着一定程度的复杂性，” 说 制片人唐·哈恩（Don Hahn），两人都取得了成功 美女和野兽 和 狮子王 。在同一篇文章中，沃尔特·迪斯尼动画片的总裁彼得·施耐德（Peter Schneider）说：“我听到的关于电影的唯一争议是，某些人认为，'好吧，对我来说不错，但它可能会打扰其他人。'”
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然而现在，令人瞩目的是 巴黎圣母院 ，无论是做什么的还是不能完全做到的。故事的基本前提在迪士尼的版本中仍然存在。驼背Quasimodo（由汤姆·赫尔斯（Tom Hulce配音），尽管最初的演员选择是曼迪·帕丁金（Mandy Patinkin）， 拒绝了 最初的录音后扮演的角色）在巴黎圣母院的钟声中过着孤独的生活，大约于1482年。他的绰号是Quasi，是一位善良的人物，由邪恶的Claude Frollo法官主导。 （弗罗洛的名字因他是小说中的大主教而改名。更新是为了避免与1990年代的天主教堂发生任何潜在的争议）。 Quasi希望做的只是让这座城市近在咫尺，并被巴黎人接受，即使他的主人Frollo（Tony Jay）拒绝让他离开教堂。他很快就与埃斯梅拉达（Demi Moore）和传统上很帅的菲比（Cape Phoebus）上尉（凯文·克莱恩（Kevin Kline））取得了联系，他从弗洛洛（Frollo）的命令中退出战争，以帮助他使巴黎重塑生机。
至少有一个不可避免的原因，埃斯梅拉达（Esmeralda）在电影中的出现感觉像是一个突破边界的时刻。这三个男主角对她有着强烈的性吸引力，这是电影直接承认的事实。奎西对埃斯梅拉达（Esmeralda）的吸引力是无可厚非的-正如在书中所述，他之所以爱上她，部分原因是她是他逃离大教堂时唯一受到体面对待的人。在迪斯尼电影中，他无意间在愚人节上将傻瓜王加冕为狂躁而色彩斑“的“ Topsy Turvy”音乐剧。埃斯梅拉达（Esmeralda）与菲比斯（Phoebus）的吸引力相匹配，部分原因是这两个角色是影片中最传统的吸引力。
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