“我希望人们知道你的故事。”
一场私人战争 换句话说，一开始就认可玛丽·科文（Marie Colvin）的精神。她的首要任务是向权力讲真话，发掘领导人和政府给平民留下的恐怖。电影中扮演她的罗莎蒙德·派克（Rosamund Pike）重复了此步骤 口头禅 经常强调讲出世界战乱地区的个人故事的重要性。男子被秘密埋葬了数十年（“ 揭露：600名科威特人被谋杀的秘密坟墓 ”）为妇女躲避炸弹的妇女（“ 来自受虐城市霍姆斯的最后派遣 ”）在帮助记者撰写历史记录草稿的过程中丧生的司机和翻译人员（以下简称“ 我们的任务是准确无误地报道这些战争恐怖 “） 等等。
尽管电影理解了科尔文的立场，但它的焦点如此狭窄，以至于无论如何都对她不利。
这部电影声称认识科尔文。它声称知道知道别人的故事对她的影响-在这一点上，它成功地描述了PTSD是值得称赞的-然而，尽管它坚持别人的故事的重要性，但该电影在情境化的方式上仍然受到严重限制。 21世纪之一本世纪最重要的讲故事者，让故事本身以及与之相关的人们陷入困境。我们看到了最终的结果，当然是派克扮演了一个被我们几乎无法想象的惊醒的恐怖所困扰的女人，但这就是所有这些故事。 一场私人战争。 对于电影版的科尔文来说，它们只是挥之不去的创伤，尽管我们看到她看着它们展现的场景很多。
诚然，技术工艺是无可挑剔的。派克（Pike）对科尔文（Colvin）的专业嗓音印象与她从内而外的方法相匹配，让她疲惫的姿势和沉重的良心决定了她的互动方式。导演Matthew Heineman（ 鬼城 ）肯定知道如何进行流血的战争后果，他和摄影传奇人物罗伯特·理查森（Robert Richardson）几乎捕捉到了腐烂和悲伤的气味，因为尘土被吸入无情的阳光下，然后尘土和闷热终于在生与死的面孔上找到了位置。科尔文（Colvin）反复出现的PTSD闪回曲折扭曲了地理位置，并在她再次完成演练时将她放置在蜿蜒的房屋内，一个女孩躺在床上死了。这些图像本身令人困扰，它们对派克（Pike）的科尔文（Colvin）的影响是最后一个点的连接，但是这些点开始的地方就是影片无法拍摄自己的主题。
在任何其他故事中，最终结果就足够了。而且，当谈到对科文的同情时，科文的好事恰恰等于是自我毁灭性的痴迷，甚至因贝壳电击住院或眼睛缺失也无法阻止她。然而，影片的焦点是如此眨眼，仅针对科尔文和科尔文，以至于移情本身就变得线性，呈现了她自己关于将人们的故事带给世界的言论：谈话。
影片中几乎没有其他人物以杰米·多南（Jamie Dornan）的名字刻画真实的摄影师保罗·康罗伊（Paul Conroy），而汤姆·霍兰德（Tom Hollander）则以《泰晤士报》的外国编辑肖恩·莱恩（Sean Ryan）的身分担任堡垒。科尔文的朋友和恋人像少数其他记者一样，也有名字和内心生活的感觉，但是除了伊拉克护送穆拉德（Fady Elsayed）之外，科尔文冒着生命危险写作的那些人常常被变成了背景细节。
例如，二十岁的努尔（Noor），科尔文（Colvin） 在霍姆斯写过 出现时没有名字。她的孩子咪咪（Mimi）和穆罕默德（Mohamed）在电影中也没有名字，而且派克耸立在这些中东女性身上的场面声称他们想讲自己的故事，尽管种族动力被忽略了，但它们的表达却是无意的阴险。无论影片是否有意，在叙述的背景下，科尔文冒着生命危险将所有人带到世界的人们都是可以互换的情节，没有个人影响。虚构的科文最肯定会保留她在床上的女孩以及另一个戴着金耳环的女孩的记忆-引用但从未展示过 这部电影所依据的《名利场》文章有更详细的说明 -尽管这些对话中有很多典故，但无论这些人的故事是什么，似乎都不会影响科尔文在电影中的身份。他们每人都减少了流血的死亡，仅此而已。
我们看到的故事几乎没有什么亮点，它们几乎不会改变Colvin的故事，改变她的故事并不是我们看到的故事，因此存在根本的脱节。 “什么”很明显-战争令人恐惧，它改变了科尔文-但实际上没有这种“为什么”，而且她在电影中一起编辑时的经历很容易转化为一个士兵的故事，与死者的故事保持一定距离，并具有相同的视觉感官。
科文说，当电影将伊拉克，利比亚和叙利亚变成一个单一的连续体时，世界需要看到这些图像。要求它脱离自己的背景并探索政治细节将要求它偏离其重点，但是这些不同的地区仅通过Colvin的存在联系在一起。他们只是作为虚构的科尔文的饲料而存在，而她名义上的堕落却变成了悲伤（围绕着他们的秩序发生了变化，她的轨迹没有改变），例如，在叙利亚被杀的男婴导致了 科尔文对安德森·库珀的采访 （ 注意：素材为图形 ）。该活动是为电影重新制作的，重点是男孩的死亡对科尔文的影响，尽管分期本身是有效的，但在上下文中却感觉完全是错误的。
这个男孩的父母悲痛欲绝，但是父亲短暂的特写镜头（令人震惊的是，从未见过母亲的脸），焦点转移到了科尔文。影片将她框在父母的身体之间，从远处观看。当他们互相拥抱时，他们将框架拉紧了。这是一个绝妙的时刻，与任何更大的顾虑隔离开来，一个循环的结束始于科尔文对斯里兰卡的访问（在此期间，她对RPG视而不见），最后的故事在她完全消耗了她的情况下–但是，这些父母都是电影的。它们只是激发科尔文使命的因素和细节，尽管这是一项崇高的使命，并且它们被剥夺了人类毁灭性的那一刻，这极有可能（至少如电影事件所述）迫使虚构的科文采取她的立场，正是这种立场导致了她的暗杀。
即使人们放弃了名称可能很重要的想法（毕竟，我们正在使用一种视觉媒介），这也是电影中玛丽·科文（Marie Colvin）所为的故事。而且，它几乎没有作为一个故事来呈现。
对于一部渴望拼命描绘战争伤亡者生命最严重的女人的肖像的电影， 一场私人战争 使玛丽·柯尔文的斗争变得如此私密，以至于使他们脱离悲剧使他们动起来的人们。考虑其他与之相关的工作，真是太可惜了。除了讲故事的方式以外，其他所有内容都没有。
