（欢迎来到 21世纪的斯皮尔伯格 ，这是一个持续不断的专栏和播客，它探讨了我们生活中最伟大的电影人之一富有挑战性，有时甚至被误解的21世纪电影， 史蒂芬·斯皮尔伯格 。第一： 我 和 少数派报告 ）
“如果彼得潘长大了怎么办？”思索史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）1991年的幻想的口号 钩 。这是一个有趣的前提：如果永生的孩子-那个 被拒绝 年纪大了–接受了成年后冷淡，鲜明，有限的本性？当然，标语的引人注目的概念几乎在运行时就被遗忘了。 钩 ，成年的彼得·潘（Peter Pan）迅速恢复童年，以度过美好的一天。不过，这真是个好主意！
有时，生活模仿艺术。在21世纪，史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）是永生的孩子-流行文化的代名词，他找到了一种将童年和怀旧转变成一种利润丰厚，娱乐性很高的艺术形式的方法-做出了杰出的贡献。
在21世纪，史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）长大了。
21世纪的斯皮尔伯格播客第1集
约翰威克喝什么波旁威士忌
如果彼得潘长大了怎么办？
有人可能会说，1993年的拍摄经历 辛德勒的名单 改变了斯皮尔伯格。惨淡的主题给导演带来了沉重的损失-他将从现场回到自己租来的房屋，并从字面上分解哭泣。经过艰苦的电影制作经历，斯皮尔伯格接着说：“我觉得我有责任……我想从娱乐到有社会意识的电影来回走动。”
然而，随着21世纪的到来，斯皮尔伯格的电影作品发展成不同的事物。该电影制片人没有屈服于电影的“来回”制作方式（在纯流行娱乐和具有社会意识的消息电影之间玩弄），而是找到了一种将两者结合的方式。这是历史上最受欢迎的导演的新作品。勇敢的新电影世界走过不稳定的走钢丝电影，令人激动和惊恐。娱乐和挑战。最终结果可能只是斯皮尔伯格整个职业生涯中最有趣，最有意义的时期。
尽管他的事业起伏不定，但票房的成功对斯皮尔伯格来说从来都不是问题。毕竟，他发明了重磅炸弹 颚 。但是由于他迅速崛起成为媒体历史上最受欢迎的电影制作人，对导演的非合法性的恐惧困扰了他。他可能主要是通过流行音乐进行交易的，但是他 通缉 要认真对待。奖项很重要。斯皮尔伯格很确定 颚 将使他获得奥斯卡最佳导演奖提名，以表彰他 雇用了电视剧组 来拍他的电影，观看提名名单。这个计划适得其反 颚 最终获得了最佳图片标称值，但是 不是 斯皮尔伯格的提名-这显然使这位神童导演感到不安。他想成为不仅仅是大片中的国王。他想成为一名艺术家。
而这种渴望正是他的同龄人注意到并加以利用的。导演罗伯特·奥特曼（Robert Altman）在1976年接受花花公子（Playboy）采访时说：“我认为史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）会忍受，尽管当 颚 一夜之间带给您很多成功和金钱，而这可能与您工作的价值并不完全相关。我没有敲门 颚 ，对于那个年龄的孩子来说，是一个了不起的成就。但是他现在可以去拍一部小型个人电影吗？”
在《纽约客》对斯皮尔伯格首次大银幕导演工作的评论中， 舒格兰快车 批评家Pauline Kael写道：“如果有电影意义上的东西-我认为确实存在，斯皮尔伯格确实有。但是他可能已经充满了，以至于他没有太多其他东西了。多年后，斯皮尔伯格承认他同意凯尔。 “她是对的！”他在苏珊·莱西（Susan Lacy）的书中热情地说 HBO纪录片 斯皮尔伯格 。 “我还没长大。”
“人们一直指责我试图证明自己，”斯皮尔伯格 最近说 ，反映出他的职业生涯。 “而且他们不会错。对我来说，重要的是要证明自己以不知名的类型……我只是在为大众拍摄电影。我还想讲其他更多的-不加引号的成人故事。评论家对我也不好。我搬到他们把我放进去的盒子外面“
斯皮尔伯格在21世纪之前将“成人”电影加入了他的电影作品。 1985年 紫色 和1987年的 太阳帝国 。后 辛德勒的名单 ，斯皮尔伯格凭借 失落的世界：侏罗纪公园 ，然后才制作了两部面向成人的戏剧： 友谊 和 拯救大兵瑞恩 。
瑞安 也许是斯皮尔伯格21世纪电影摄影将成为什么样子的第一个暗示。这是一部令人毛骨悚然的，暴力的，情绪激动的战争戏剧。但这是 还 令人兴奋，有趣的动作图片。这句话的真实感体现（通常是罗杰·埃伯特（Roger Ebert）赋予弗朗索瓦·特鲁弗（Francois Truffaut）的），几乎不可能制作一部“反战”电影，因为电影使战斗序列看起来如此令人兴奋。
直到2000年代，斯皮尔伯格才真正实现了娱乐与启蒙相结合的大步前进。在21世纪，他将继续制作一系列电影，将大脑与席位的刺激融合在一起。总会有一支队伍渴望斯皮尔伯格早期电影的纯粹娱乐性。的确，斯皮尔伯格的主要卖点之一 准备好球员一 似乎是导演的某种“回报”。回到纯流行音乐到无聊的乐趣。到旧的斯皮尔伯格。
然而，对于斯皮尔伯格（Spielberg）的这类电影来说，却只是忽略了他在2000年代创作的真正令人惊叹的作品。尽管他在21世纪制作的电影并不总是成功，但毫无疑问，它们总是很有趣。这是斯皮尔伯格到目前为止所做的所有事情的总和。在几篇文章的过程中，我们将深入探讨Spielberg的21世纪作品，并揭示潜伏在其中的电影魔术。
第1部分：回到未来– 我人工智能 和 少数派报告
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“它们使我们变得太聪明，太快，太多了。我们为他们犯的错误而痛苦，因为当结局到来时，剩下的就是我们。”
史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）和 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick） 可能再相似不过了。斯皮尔伯格是一位讲故事的人文主义者，无论事情多么可怕，他都对人类保持坚定的信念。相反，库布里克（Kubrick）制作的电影充满了残酷，超脱的讽刺意味。斯皮尔伯格（Pielberg）是对那些能够并且将会拯救世界免遭灭绝之人的故事感兴趣的电影制片人。库布里克很高兴将饱受云雾笼罩的星球破坏变成一个黑暗的喜剧剧情。
这种色调上的对比使2001年的 我人工智能 更加好奇。斯皮尔伯格（Spielberg）在库布里克（Kubrick）停下来的地方接手，制作了一部不是斯皮尔伯格（Spielberg）也不是库布里克（Kubrick）的电影，但介于两者之间。这部电影是从被炸毁的荒原的辐射瓦砾中刺出的绿色植物的碎片。
库布里克一直在努力转向 布赖恩·阿尔迪斯（Brian Aldiss） ’1969年的短篇小说 超级玩具持续整个夏天 至少从1976年起就开始拍摄电影了。电影制片人将在数年内一直与Aldiss会面，直到1990年，讨论将故事变成故事的方法。对于库布里克来说，唯一的障碍是技术。他想要他的 匹诺曹 类似的故事，一个机器人男孩挣扎着要真实地扮演一个明星 当前的 机器人。一个儿童演员根本不会这样做–库布里克想要一些实际上是人造的东西来玩人造的。但是电影技术根本就不存在。
这种情况在1993年发生了变化，当时库布里克将目光投向史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的 侏罗纪公园 。自库布里克（Kubrick）以来，库布里克（Kubrick）和斯皮尔伯格（Spielberg）一直是朋友 闪耀 和斯皮尔伯格的 电影“夺宝奇兵 分享了一套。 1984年，库布里克（Kubrick）告诉斯皮尔伯格（Spielberg）他的适应梦想 超级玩具 ，斯皮尔伯格反过来认为这会拍出一部很棒的电影。看到之后 侏罗纪公园 ，库布里克（Kubrick）过了一会儿。这部电影的改变历史的计算机化恐龙说服了库布里克，现在终于到了在人造革的核心创造人造男孩的时候了 超级玩具 。
尽管库布里克觉得时机已到，但他似乎也很好奇地准备将项目移交给斯皮尔伯格。他在1994年对斯皮尔伯格说：“我认为这部电影比我的电影更贴近您的敏感性。”不久之后，主管们设置了秘密的传真机，即彼此之间建立直接的线路，以在其间来回传真脚本页面。正如那些脚本页面来回走动一样，导演们自己也是如此。斯皮尔伯格坚持让库布里克来拍这部电影，而库布里克坚持说斯皮尔伯格应该把这个项目从他手里拿走。数小时的幕后制作工作已经完成–故事板，重写，测试镜头。然而，对于谁来导演这部最终成为电影的电影并没有真正的共识。 我人工智能 。
这一切在1999年发生了变化。1999年3月7日，斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）因心脏病发作突然去世。斯皮尔伯格是在库布里克葬礼上致悼词的人之一。但是他已经在计划向已故导演致敬，他最终将做出 我 一个现实。
库布里克对哪里有影响 我 结束而斯皮尔伯格开始了吗？这是一个最终无济于事的问题，但当观众和电影爱好者仍在困扰时 我 于2001年6月在各大影院上映。当然，有一些道理，电影的较暗部分必须属于库布里克，而较亮的部分应该是斯皮尔伯格的作品。电影的“快乐”结局肯定是斯皮尔伯格的主意，对吗？
这就是事情：结局实际上是库布里克的主意。这是另一个：...的结尾 我 尽管有人可能会想到，但实际上并不是“快乐”。
