二十年前，在新千年的前夕， 斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick） 邀请观影者进入豪宅，那里有丰富有力的威尼斯式面具和黑头罩参加仪式性的狂欢。那是1999年的夏天，库布里克在几个月前就去世了，留下了他摄影作品中的最后一部作品， 睁大眼睛 ，作为遗体发布。这部电影于7月16日在各大影院上映， 闪耀 -这使这位Auteur获得了可笑的近视 最差导演提名 在有史以来的首个Razzie大奖中-早期它收到了好坏参半的评价。
由汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）和妮可·基德曼（Nicole Kidman）共同主演，这是当日好莱坞大佬 睁大眼睛 不像其营销所表明的那样是色情惊悚片。涉及一个主要角色的唯一性爱场面是一个幻想序列，只在单色思维的闪光中瞥见。取而代之的是，观众安顿下来进行了160分钟的夜间漫游，通过欲望的镜头来挑战人性中的自我中心主义。简而言之：不是您通常的夏季电影票价，除非您可能期望在七月度过一个黑暗，扭曲的圣诞节。
忘记光明会真正重要的是 睁大眼睛 是内心的罪过，以及这些过错如何影响被困在他们无法理解或控制的世界中的夫妻。自己感到很糟糕， 为了- 消失的爱人 办法 ，这是一部实际上可能符合长期恋爱关系中任何人观看要求的电影。密码是 菲迪利奥 。
去年12月，/电影撰稿人Britt Hayes认为 睁大眼睛 作为 一部不太可能的圣诞节电影 关于一位对女性性行为有近视看法的医生，他的眼睛在纽约开了一个多事的夜晚。性别动态是以下方面的重要方面 睁大眼睛 但从更广泛的意义上讲，这是一部有关人性的电影，这是库布里克整个职业生涯中反复出现的有趣话题。不管是 发条橙 ，挥舞着斧头， 寄宿家庭的父亲 在 闪耀 或“生来杀人”的士兵 全金属外壳 ，他的电影常常着眼于人性的野蛮一面。
睁大眼睛 我更关注以自我为中心的一面，因为它既关乎人类的性欲，也关乎我们向自己讲述世界及其在世界中所处位置的故事。克鲁斯（Cruise）的角色是一位名叫比尔·哈特福德（Bill Hartford）的上流社会医生，尽管他的妻子在聚会上与漂亮的女人调情，但他对妻子的不忠实想法视而不见。
他是自己故事的以自我为中心的明星，而基德曼（Kidman）饰演的妻子爱丽丝（Alice）只是其中的配角。在家里，他听不清她的名字，无法听保姆的名字。在聚会上，他带着几个模特徘徊，然后按照患者的要求消失在楼上，使爱丽丝醉在手臂上的舞池中和的匈牙利人。
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为了支持没有嫉妒和诱惑的婚姻叙事，比尔确实回避了过时的性别角色观念。第二天晚上，当他们在锅里抽烟时，爱丽丝在宴会上与他失踪时面对他，她开始将所有这些不言而喻的东西拖入光明，挑战他以为他的一些女病人可能会幻想着他帅气的医生。赤裸地检查他们。首先，他给出了所有正确的答案，但随后，他依靠微弱的辩护，即女性“不要那样想”。
“如果你们只知道，”她反驳道。
电影的开场镜头描绘了爱丽丝脱掉衣服，现在她已被扔石头，脱掉了恋爱关系中的美好事物，试图与埋藏在他们日常生活底层的事物保持联系。当她承认自己曾经幻想过一个年轻的海军军官时，他们幻想与之交往，她以一种重磅炸弹的方式做事，以至于她无法实现的心理作弊行为像身体上的背叛一样严重。即使在身体的完全监督下，人们也可能会在头脑中进行这种双重欺骗，从而给他们与配偶团结的幻觉。
对于比尔来说，当房内电话打响他到深夜时，他会在出租车的后面在脑海中重演，这变成了一种不忠行为。从一个不稳定的遭遇转移到另一个（首先是病人的女儿自称对他的爱，然后是一群粗暴的男生威胁他的男子气概），他最终找到了通往萨默顿的豪宅的路，在那里他目睹了一个阴险的蒙面狂欢，钢琴键泛音。
库布里克的电影作品已成为阴谋论的温床。一些更值得注意的 与相关的 闪耀 在引人入胜的纪录片中获得关注 237室。 其中包括的理论是，库布里克（Kubrick）帮助美国国家航空航天局（NASA）伪造了他的科幻小说杰作的第二年，即1969年首次登月 2001年：太空漫游 热门剧院（ 在同一天 猿人星球 ，不少）。
尽管事实如此，但这并不是说这些理论在他的电影文字中完全没有依据。在 闪耀 例如，库布里克（Kubrick）一次穿着Apollo 11毛衣为年轻的丹尼·托伦斯（Danny Torrance）装扮……除非您不知道导演对屏幕上的每个细节多么细致，否则这似乎毫无意义。
但是如果 2001年：太空漫游 任何迹象表明，库布里克都意识到象征主义对想象力和歧义最终力量的影响。这部电影缺乏对话，因此具有隐秘的特质，这在很大程度上是设计使然。与亚瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）的小说相比，小说有更多的解释，库布里克（Kubrick）感兴趣的是用视觉和声音使观众放松，将它们漂浮在太空中，并通过星门升空进入巴洛克式的白色卧室和其他非理性体验领域。
这一切都说明 睁大眼睛 也许是故意将它带到阴谋的角度，将比尔赶到那栋豪宅，让我们观察到由牧师向后吟诵而产生的奥术令人不快的仪式。
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有各种各样的镜像正在发生 睁大眼睛。 在整部电影中，角色通过重复相同的单词来不断回答对方的问题。通过这种割礼的呼唤方法，它们成为彼此的瞬时回声。
萨默顿的聚会有点像撒旦的倒影，那场电影以天堂般的金色灯光打开了电影的序幕。对于比尔来说，这是一个黑社会的血统，在这里我们看到除了面具之外全裸的人，而不是穿着整齐的人有可见的面孔-尽管如此，这些人还是将其秘密隐藏在他们实践的文明中。
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当Bill在第一方聚会上消失在楼上时，是因为他貌似幸福的已婚患者Victor Ziegler（悉尼·波拉克）（Sydney Pollack）因妓女剂量过大而遇到了一些麻烦。她的名字叫曼迪（Mandy），稍后我们会通过剪报发现，这就是阿曼达·库兰（Amanda Curran）的简称。
在第二方，一名蒙面女子与比尔结伴，认识到他不属于那儿，并告诉他“处于极大危险中”。当他被抓到，周围威胁聚会的人围成一圈时，这名妇女又出现了，在最后一刻进行了严厉的干预，“以救赎他”。这一刻将使比尔的自我神话化的倾向在此后很快达到最高点，因为他开始相信自己正处于涉及该名妇女死亡的阴谋的中心。他在第一次聚会上救了曼迪，而这个神秘女人（事实证明也是曼蒂）在第二次聚会上救了他，或者他认为。
阴谋可能会引人注目-甚至令人奇怪地感到安慰-他们以暗示世界存在着隐秘的秩序的方式。比尔感到被妻子出卖了，在寻求婚姻之外的性知识时，他抓住了一个场景，前美女女王献身为情节牺牲，以使他逃脱出一个由食尸鬼组成的带有长长的博世式鼻子的豪宅。这是一个成人的童话故事，即使第二天他对周围世界的看法仍在动荡，他仍然坚持不懈。
它遵循自己的错误逻辑，即这个世界。这家服装店的老板抓捕了自己的女儿，并与两名年龄较大的男子在前一天晚上对他们进行了逮捕，现在正愉快地将她赶出他们。同样，比尔本人几乎卧床不起的妓女也被证明是艾滋病毒阳性。在与室友和其他人的相遇中，经常出现“要诚实”的字眼，但比尔仍在否认自己，因为他正为一生的压抑而苦苦挣扎，无法诚实地面对自己在世界上的地位。恐惧和欲望。
他保持着衣服上保持扣眼的形象，让室友全神贯注地咧嘴笑着，向其他人闪耀他的医生资格，就像他正在与他们谈论公安时一样。同时，他的妻子在家里，梦night以求的他在梦mar中嘲笑他，因为她梦想着自己赤裸着，在一个荒凉的城市里与陌生人相处。
仅在他与Ziegler的最后一次会面中，Bill意识到“ [他]一直在扮演的全剧性的“带我”牺牲”是一种幻想。齐格勒说：“我想您可能对一两件事有错误的想法，”听起来像是一位父母，他的孩子在扮演初级侦探，却以牺牲邻居的隐私为代价。
看起来更合理的是库布里克式的：O.D.受害者，还是高尚牺牲自己的金心妓女？如果齐格勒对曼迪发生的事情（我们知道有毒品问题）的解释可以从表面上看得出来，那么事实就更平凡了，比尔在他的男性自恋中并不像他那样特别，他非常想相信自己是。
之后的第二天早上，在萨默顿，一个带有标题的信封中的打字消息以几乎不安全的方式警告比尔，他的询问“完全没有用”。从某种意义上说，阴谋的存在与否并不重要，因为它是比尔·肯（Bill's Ken）以外的众多更大的力量之一，就像他在纽约街头游荡时遇到的所有其他人的古怪异想天开一样。
正如爱丽丝（Alice）最后在玩具店里对比尔（Bill）所说：“重要的是，我们现在醒了。”比尔一直在梦游，闭着眼睛在夜晚徘徊，但是当他回到家，在爱丽丝旁边的枕头上发现失踪的派对面具时，他终于崩溃了，经历了某种觉醒。现在，他可以看到世界并没有围绕着他旋转，他可以回到他的妻子身边，并接受她作为与我一样遭受我至上的诱惑的人。 “我将一切都给你，”他抽泣。没有更多的秘密。没有更多的谎言。
在玩具商店的背景中， 目光敏锐的观众发现了 似乎也出现在电影开头的两个男人。他们看上去就像是在第一方聚会上走进比尔和爱丽丝背后，后来在比尔上去参加曼迪的时候与妻子坐在楼梯脚下的那些男人一样的男人。当比尔和爱丽丝的女儿海伦娜（Helena）在远离父母的泰迪熊过道上徘徊时，这两个男人随便走到拐角处，而第三个人（他似乎是在第一方为爱丽丝提供饮料的服务生）在海伦娜和她的父母。
那是我们最后一次看到海伦娜，有人认为这三个人实际上是在绑架海伦娜，从而使电影以微妙的黑心结束。但是，也许在第一部就包含了这三个人物，这更像是影片开始时比尔和爱丽丝的伊甸园状态的微妙回调，之前禁止的黑暗性幻想的果实开始公开侵犯他们的婚姻。由于她的年龄，海伦娜比过去更加幸福，但是她也必须从纯真变成经验，她的父母只能抚养她这么远。
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值得注意的是，库布里克自己的女儿薇薇安（Vivian） 据报道与他断绝关系 就在他去世之前，从那时起就与她的家人疏远了。海伦娜在银幕外的命运模棱两可，可能反映了库布里克作为父母的无力感，因为他看着女儿搬到洛杉矶并参与了《科学论》，这与他的电影中的两颗星一样都是神秘的宗教。他原本是想让她为之作曲 睁大眼睛 ，就像她为 全金属外壳 。
最终，父母对孩子的旅程没有比丈夫和妻子对配偶更多的控制权。在最后 睁大眼睛 ，因为该框架着重于爱丽丝和比尔，她建议他们应该对自己在所有冒险经历中生存下来表示感谢，“无论他们是真实的还是梦想。”他们都是渴望被阻止的生物，他们的自私本性有时会导致他们幻想着追求自己的满足。人的内心本质上是任性的，而且是不真实的，但是如果他们意识到这一点，并且保持牢记，也许他们可以向彼此展示一些恩典。
尽管屏幕上的不确定性仍然存在，但随着屏幕切成黑色，不确定性的网络仍在旋转，这是一个离别笔记几乎是充满希望的。最后，库布里克的最后一部电影似乎说，夫妻在这个世界上如实地进行下去的唯一方法是承认人的本性，然后超越这一假设，假设矛盾的但恰当的姿势是“睁大眼睛”。 ”
