Netflix最近首次放映了最新的恐怖电影， 橘子 。电影获得了斯蒂芬·金（Stephen King）的认可，这是电影节的最爱，影片讲述的是一个名叫萝拉（Lola）的凸轮女孩，该女孩的身份和帐户被一名劫机者劫持双齿轮河为了恢复在线角色，她必须与家人，痴迷的男性观众和审判当局接触，以恢复自己选择的职业。
指某东西的用途看起来很像通过自我的探索，保存或破坏对自己的身份进行幻想或阴郁的万花筒描写，这些都在一个人的重复投射中进行。虽然刻板印象以围绕善与恶的主题刻板地探讨了二重性的概念， 橘子 利用双齿轮r挑战社会规范，特别是有关女性和性行业工作者的规范。对于女性而言，着重于外表，性行为和举止的社会习俗应该使用悖论。双倍的在电影中：需要具有吸引力，顺从，谦虚，成为母亲以及同时兼具脆弱性和耐用性。
在 橘子 ， 导演 丹尼尔·戈德哈伯（Daniel Goldhaber） 和作家 伊萨·马齐（Isa Mazzei） （以前是camgirl模型的女士）以独特的大胆和坏蛋风格颠覆了这些女性理想和性耻辱。为了庆祝这种杀手sex的性阳性和女权主义惊悚片，我在一部女性影片中编辑了另外五部有影响力的电影多贝冈范例。
我爱的人 （2014年）
“首先，他通过和别人一起睡来背叛了你，然后他又通过和你一起睡来背叛了你。”
谈到婚姻，火花有时会变暗。如果是已婚夫妇，伊森（ 马克·杜普拉斯 ）和苏菲（ 伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss） ），他们的性挫败感和浪漫无聊感在伊森（Ethan）恋情发生后触底。在辅导员的建议下，疏远的爱情鸟逃脱了一个周末的假期，以重新建立他们的关系，着眼于未来而不是过去。他们很快注意到，该物业上的一家旅馆提供的价格超出他们的讨价还价。就像是《 模糊地带 ，他们每个人每次单独进入宾馆时，都会遇到一个多贝冈他们的配偶。 Ethan通常是神经质的，戴着紧紧的眼镜和整齐的梳头显得相当霸道。然而，他的双曲却是悠闲自在的，在情感上是可以得到的，并且完全被苏菲迷住了，甚至画了自己的画像来表达对他的爱。相比之下，伊桑的多贝冈索菲（Sophie）的女孩似乎更像是一个家庭主妇，她的头发整齐地扎在头发上，只为伊桑（Ethan）的眼睛穿着漂亮的衣服。她耐心而宽容，因为她在煮培根时甜蜜地微笑着-他不再被允许回到家中，这是不健康的美味。 Sophie的双打非常尽职，这使Ethan立即处于戒备状态，而真正的Sophie越来越被Ethan的迷恋多贝冈。尽管建立了尊重的界限和规则，但索菲仍对虚构的伊桑（Ethan）情有独钟，并开始拥抱婚姻中一直缺乏的浪漫情怀。
永远的验证，笑声，热烈的性爱以及公开坦诚的沟通能力都是索菲在伊森（Ethan）婚后被抢夺的必要条件。这多贝冈反映了每对夫妇想要什么，但在实现方面却遥不可及。尽管索菲（Sophie）尽管伊桑（Ethan）不忠，但仍然留下来，但她选择寻求自己的幸福，而不是去验证或捡拾情人的自我破碎的碎片–对女性而言，这是刻板的，大胆而罕见的举动。这部电影通过女性镜头来鼓励自我保护和优先处理。一个人要等多久才能让爱人变成他们真正希望的东西，这会花多长时间？还需要多少时间才能重新激发爱情，进行验证并恢复信任？可能吗？婚姻的神圣性受到损害和破坏，但两者的关系也是如此-这也很重要。自从多贝冈仍然是他们配偶的一小部分，欺骗的概念被模糊了，信任被破坏了。因此，在艾森（Ethan）遭受了所有痛苦之后，索菲（Sophie）尝试着如何使自己和自己所爱的人重新变得完整。
人 （1966年）
“我了解，很好。绝望的梦想-不是貌似而是存在。在每个醒来的时刻，保持警惕。您与他人在一起和独自一人之间的鸿沟。暴露的眩晕感和持续的饥饿感，甚至可以消除。每一次曲折和每一个手势都是谎言，每一个微笑都是鬼脸。
英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman） 的角色（Persona）着重于两个女人之间的关系，并强调个性转移。伊丽莎白（ 丽芙·乌尔曼（Liv Ullmann） ）是一位著名女演员，突然停止讲话，并受到阿尔玛姐姐的照顾 （比比·安德森（Bibi Andersson） ），一位年轻的护士慢慢地走到了绝望的边缘，试图治愈她的病人。由于医院没有任何改善的迹象，她的医生将两名妇女送往海岸，待在海边的家中。这部电影的情节非常简单，但结构和对话在主题上是密集的，具有渗透性的哲学概念，通过特写独白和与钉十字架和杀害牺牲羔羊有关的宗教符号蒙太奇而得到了增强。尽管Alma希望Elisabet做出回应，但她感到非常振奋，因为以前从未有人真正听过她的声音，因此，她借此机会公开了关于创伤和内的深切个人故事-每个女人都可以与之相关的需求在一个或另一个时间。
Persona是拉丁文，代表“面具”一词，反映了精神科医生卡尔·荣格（Carl Jung）的理论，该理论提出人们投射公共图像以保护自己，并从根本上成为他们试图扮演的角色。角色本身就是呈现给世人的面孔，外观或面具，旨在既给他人留下深刻的印象，又隐藏了个人的真实本性。阿尔玛的行为在医院和海边的住所中有很大的不同，这两个女人都表现出了这个概念。当然，伊丽莎白没有言语地透露任何东西，而是选择隐瞒自己的沉默。尽管这部电影偏离了多贝甘格人的刻板印象，但这些女人的身体特征非常相似，以至于伊丽莎白的丈夫误以为她是阿尔玛。然而，“双重”的概念则没有那么亲切，也更加内脏，女性通过这种方式将自己的双重性格印在彼此身上，并投射出自己的变化，从而更加密切地参与其中。阿尔玛（Alma）关于身份，性滥交和母亲身份的独白都带有矛盾和沉思的性质。通过Elisabet的沉默，Alma的秘密得到了支持和验证。没有后坐力，荡妇欺骗或妖魔化。取而代之的是，这些秘密的感受和经历被拥抱，因为阿尔玛将骨骼逐个地从她的壁橱中拉出，在她自己的康复过程中进行处理，而倾听伊丽莎白的感觉则是一种宣泄的感觉。阿尔玛（Alma）的独白围绕着许多女性所经历的有争议的思想，但又令人恐惧：他们选择不当母亲而产生的内conflict矛盾，忌讳同性恋相遇，拼命表达需要被倾听或被爱以及让自己的自我足够脆弱以至于如此做。在某种程度上，充分的自由和对表达的接受本身就是浪漫的幻想，并且 伯格曼 全力应对。
连贯性 （2013年）
“整整一个晚上，我们一直在担心……在某个地方我们有些阴暗。如果我们是深色版本该怎么办？”
作家/导演 詹姆斯·沃德·伯吉 制作了一部令人费解的电影，表面上看似简单，但就像故事和角色本身一样，转移到一个多层的宇宙中，探索身份，后悔和内部冲突的主题。彗星经过地球一夜之间，与八个朋友的晚餐聚会变得越来越令人不安，因为他们的现实变得越来越困惑。哲学家理论和量子力学相撞，并用这句狡猾的人物的话来最好地解释，这位人物试图用科学来证明正在发生的事情：还有另一种理论：两个状态继续存在……彼此分离和脱节，分别基于这两个结果创建了一个新的现实分支。量子退相干确保了不同的结果不会相互影响。”
他们很快意识到，存在着同时发生的多个现实，每个现实都包含多个多贝冈存在于当前现实之外。 Ť角色不情愿地回忆起他们做出不同决定后的生活。艾米丽（ 艾米丽·巴尔多尼（Emily Baldoni） ）是一位专业舞蹈演员，她的主角被一门课所取代，不得不听她前男友的新恋情提醒她坐在餐桌旁时的尴尬境地。这种不舒服的互动在女性中很常见，因为竞争往往会更加激烈，有时甚至会带来不安全感，而在前恋人中，男性很少会以相同的方式表现出来。嫉妒，遗憾和控制的主题弥漫在纠结的情节中，因为角色从字面上和隐喻上反映了他们如何到达现在的位置。一旦现实破裂，他们就可以选择自己想要走的路，以塑造自己的新生活，而摆脱以前的内和痛苦。但是，他们必须首先勇敢面对自己的多个方面。
