在2019年SXSW电影节期间，我与 阿波罗11号 导演 托德·道格拉斯·米勒 和空间历史学家 罗伯特·珀尔曼 。
这是我从圣丹斯电影节的雷在全球首映时就爱上的那部电影。我为无法在IMAX屏幕上看电影而感到遗憾， 阿波罗11号 是您必须在可以找到的最大银幕上体验的电影之一。在颁奖典礼上，纪录片很少进入编辑类别， 阿波罗11号 是我希望人们强烈考虑进行最佳剪辑的电影之一。
这是我对米勒和珀尔曼的采访，我们在此深入探讨了这项艰巨的任务是如何形成的。
阿波罗11号 是圣丹斯电影节放映时我最喜欢的纪录片之一。您是如何决定制作有关Apollo 11的纪录片的？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglass Miller）： 如果您可以使用这些国宝，就可以很容易地制作纪录片，至少这是最初的想法。但这实际上是从所有原始素材开始的，分别是16毫米和35毫米，然后是七个月，我们从国家档案馆的一位监督档案员那里收到了这封惊人的电子邮件。我们一直在遍历美国国家航空航天局设施和国家档案馆的蜘蛛工作网络，只是在广泛了解现有资源。我们在研究项目的几个月后收到这封电子邮件，其中说有这些大幅面材料。我们在纽约的邮政总局Final Frame工厂对它们进行了测试。不用说，我们都为在屏幕上看到的内容而感到困惑。该项目确实弯腰不仅仅与电影本身有关，还与档案保存，这些材料的整理以及确保妥善保管这些材料有关。
在此过程的什么时候，您首先了解到未发现的65mm素材或11,000个未编录的小时数？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 镜头本身发生在研究的大约三个月，所以这是2016年末，那时我们真的全神贯注了。直到第二年五月，我们才真正得知了这一发现。我说发现是一个宽松的名词，因为它实际上是对这一切的重新发现。一直在那里。这确实是一个关于存档保存的好故事。这不仅是原始的底片，而且还有一些其他收藏品的保存材料，这些材料在过去的50年中分散在NASA的各个设施中。当然，那时在大学公园国家档案馆里的原始底片就是那块地板。那只是它的一半。另一半还发现了11,000小时的音频以及存档材料。对于团队中的许多人而言，这只是一笔巨大的事业。我认为，至少从导演和编辑的角度来看，这确实改变了我的思维方式，使功能长度版本的可能性变为现实，因为现在我们确实有很多选择。我们不仅要感谢国家档案馆提供的录像带，还要感谢音频方面的支持，得克萨斯大学奥斯汀分校一直在使用这些材料并将其数字化以用于语音识别项目，并与NASA合作。他们不需要它来拍摄电影，但我们走了过来，显然可以将其用于电影。这些家伙在这方面所做的工作是巨大的。
您如何弄清楚什么才是能够在屏幕上进行适当匹配的地方？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 首先要与作为独立首席历史学家的罗伯特·皮尔曼（Robert [Pearlman]）合作，他是我们的档案制作人斯蒂芬·斯拉特（Stephen Slater），并将这部电影的9天版本合在一起。我们真的希望您查看任务跨越9天的每一秒钟，即8天，并进行一些更改。总而言之，它跨越了九天时间（查看每个可用的静止图像），无论它是16mm，35mm大幅面，电视广播和链接，我们都希望看到全部。当然，所有音频也是如此。这是一种单调乏味的方式，但是我们需要确切地了解所有内容，不仅可以教育自己，还可以拥有很多新材料。我们需要查看事物在哪里排列，漏洞在哪里以及我们可以使用这些方法做什么。
NASA和国家档案馆在此项目上的收益如何？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 国家档案馆和美国国家航空航天局都是巨大的。我要说的是，没有他们，我们显然无法完成一个项目，但是一直以来，他们都给予了极大的支持。 NASA的首席历史学家比尔·贝里（Bill Berry）和他的小组在验证事物方面提供了大量技术方面的帮助。我会在深夜不停地打电话给罗伯特，说：“嘿，这听起来像什么？”或“这是什么？”他不仅是与阿波罗有关而且与太空有关的所有事情的专家，而且不仅能够证实这一点，而且有时甚至当我们与NASA和罗伯特（Robert）并肩而行时，可以得出一个非常不错的结论。就像在攻读博士学位一样。论文的方式。因为有那么多新信息出现，并且我们正在努力追求准确性，所以我们确实想尽可能地验证信息。
这部电影完全由档案镜头组成。是否在任何时候都在讨论进行相机采访？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 不错。当你看这部电影时，虽然不是传统的叙事，但好事是，这些公共事务人员坐在任务控制区的后方，离飞行主管相当近，而后方则向左走，它们充当了叙事者的角色。 。他们就像所有其他飞行控制器一样。他们轮班工作。我认为，从电影制作的角度来看，对于我来说，它们确实给人以细微的差别，并且可以准确地表达出任务中在任何给定时间发生的事情，因此将它们用作旁白是很自然的事情。
我知道您在圣丹斯（Sundance）首映后的问答环节中谈到了它，但是您在此过程中的什么时候了解到了 第一人 ？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 我们知道 第一人 其他人几乎都这样做。我确实记得通过NASA收到了一些电子邮件。罗伯特是他们的技术顾问。因此，我们讨论了一些事情，但是在大多数情况下，我们俩都下定了决心要致力于我们的独立项目。他们远远领先于我们。在那时他们可能会结束的那一刻，我正在不眠之夜，讨论与我们合作时这些镜头是否可以安全地返回国家档案馆。
圣丹斯纪录片评审团特别授予您剪辑奖。您能谈谈剪辑这部电影到最终剪辑的过程吗？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 最初的裁员是9天。它实际上比那更长，我考虑了一下，因为我们完成了所有训练任务，然后又完成了飞行后的所有事情。宇航员进行了一次世界巡回演出，所以我们整整整整一天，然后我们进行了数天的训练任务，所有的时间都安排好了。首先，我很谦虚，很荣幸能获得这个奖项。对我来说，这比获得评审团大奖更好，因为这是对这部电影的每一个人的反思，这是一项技术性的尝试，但它也很有创造力。从音乐到音频编辑，再到电影恢复，再到斯蒂芬·史拉特，还有他的同步项目，每个人都将自己最好的作品带到任务控制中来同步声音。这是一项巨大的荣誉，但这就像制作雕塑一样，您可以坐下来，完成它，看一下它，然后再做更多的工作。您坐下来，看着它，然后再做更多的工作。当然，那只是巨大的荣誉。这不仅反映了电影的整体，也反映了组成电影的所有各个部分。
正如我在圣丹斯电影节期间对作曲家马特·莫顿（Matt Morton）所说的那样，我的一部分想将他的分数与贾斯汀·赫维兹（Justin Hurwitz）的惊人分数相比较。 第一人 但我的另一部分知道那是错误的。大家的得分目标是什么？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 马特（Matt）想做一个时期评分。他想在1969年以前使用所有乐器。起初我以为他疯了。事实证明，正确的举动以及这对这部电影来说都是完美的方式，因为他从小就与我们成为朋友，因此在我的整个职业生涯中一直与他合作。他预得分了90％。从编辑的角度来看，我在半夜得到这些长达一小时的作品真是太好了。第二天，我可以走动，围绕他的音乐定下调子和节奏。他和这个项目的其他人一样。罗伯特（Robert）在这里，所以我可以说我们在这个项目上都努力像罗伯特（Robert）一样。我会在半夜或白天或任何时候打电话给罗伯特，说一些晦涩的事实，例如迈克·柯林斯（Mike Collins）提着那个纸袋从正装室走到Astrovan时。他不仅会确切知道我在说什么，而且还会通过电子邮件向您发送确切的照片。马特-用他的分数-做了类似的事情。他深入研究了-他想主要使用模式合成器，但他不知道如何演奏。他深入研究了50年代和60年代末的电子音乐。 Moog当时在60年代中期风行一时，并刚刚由Robert Moog发明。他获得了重新发行的1968年Moog合成器，并学习了演奏方法。他还只是在太空电影，文学以及所有事物上变得专心致志。他带来了自己独特的想法。这是我最引以为傲的事情之一，而且配乐刚刚问世，我在飞机上途中听了。太奇妙了。
在3月8日于影院上映之前， 阿波罗11号 独家运行了IMAX。您有机会在IMAX中观看电影吗？
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 从字面上看，我每次都被安排住。我开着放映员的疯子。实际上，它们确实很棒。我住在纽约，所以我看着它，在第一个周末做了问答，直到在林肯广场的上西区。一路看了几次之后，我会坐在不同的座位上。对于最后几个，我会坐在后面的前半部分，然后上去在放映厅中看到它。那里的家伙真好，他们实际上为我建造了这把小椅子。我觉得我站在投影机旁边让他们感到难过，但是在那个屏幕上从眼睛的高度看它还是很不错的。令人着迷。
[这时，空间历史学家罗伯特·珀尔曼（Robert Pearlman）忙着讨论他在电影中的角色。]
罗伯特，你能谈谈你在电影中的角色吗？
罗伯特·珀尔曼（Robert Pearlman）： 当然。正如Todd提到的那样，当有人对有关他们在音频中听到的声音的问题提出疑问时，我有点the之以鼻。作为历史学家和新闻工作者，我特别关注太空历史。它不仅跳回了程序的整体历史，而且还细化了细节。一个很好的例子是，当宇航员接近月球着陆时，他们遇到了几个警报，这在影片中已显示出来。一个1202警报，一个1201。有一个完整的故事，关于在后房间里有一个人杰克·哈蒙（Jack Harmon）能够识别这些警报，只是因为他参加了模拟，他被特派团团长咀嚼了不知道他们是什么的控制权。他整理了一张备在桌子上的备忘单，但是在他甚至找不到该备忘单之前，他就记住了它，然后把它叫到了前厅。由于30音轨和音频的重新同步，我们在这部电影中第一次听到了该音频，因此我们听到他叫史蒂夫·巴尔斯（Steve Bales），后者将吉恩·克兰兹（Gene Kranz）任命为飞行主管，然后告诉查理·杜克（Charlie Duke）胶囊通讯器将其广播给机组人员，您会听到整个交换。但是我们所听到的只是警报本身，因为与许多描述它的电影不同，它不是机舱中的响亮警报。只是在他们的听筒里。在地面上听不到您的声音。唯一听过的人是宇航员。所以我们得到了这个问题-听起来像什么？因此，深入研究文档，我终于找到了关于警报的讨论，基本上是关于警报的分贝，以及长度和跨度以及提供的范围。然后在录音室里，他们把声音恢复了，他们给我发了一个文件，说：“这听起来像是在赞吗？”。我当时想，“嗯，我当时不在那儿，但是那是。”后来，我们从迈克·柯林斯和巴斯·奥尔德林那里得知，这实际上是他们听到的。它具有这一方面，并且当我们在没有阿波罗11号镜头的情况下要决定替代其他任务来替代电影时，也只是提供反馈。阿波罗11号（Apollo 11）专注于首次登月并在该处着陆。他们没有集中精力-他们的任务不是将整个内容记录在电影中。我们拥有的力量之多实在令人惊讶。最初，NASA甚至不想放弃将摄像机安装在机载上的重量–电影摄影机不是摄像机，而是月球模块上的静态摄像机。由于重量问题，他们不想让他们在月球上拍照。
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托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 话虽如此，他们仍然拍摄了分布在七本杂志上的1,025张图像。真是太神奇了。
罗伯特·珀尔曼（Robert Pearlman）： 那里有大量的档案，但并没有包含所有内容。有时需要做出决定。就替换其他任务的镜头和何时不替换镜头而言，您是否在与影片同时做好历史服务方面做得好？我认为Todd在达到这种平衡方面做得非常出色。
托德·道格拉斯·米勒（Todd Douglas Miller）： 这实际上是由宇航员推动的。
罗伯特·珀尔曼（Robert Pearlman）： 替换的场景在历史上是准确的。他们没有取代他们没有做过的事情。他们实际上是在屏幕上显示月经注射之类的活动，或者捕获宇航员所看到的东西，例如阿波罗11号宇航员在月球上看到的日冕。
