最惊人的事情 春天开花 一位16岁的女孩爱上了一位三十多岁的男人，其中包括饰演20岁的导演 苏珊·林登 担任主角。
2020年戛纳电影节和TIFF的入围作品是青春期的温柔而有趣的肖像，苏珊娜的性格经历了世代相隔的时光。她厌倦了与学龄的同龄人，寻找了一个吸引人的陌生人-拉斐尔（Arnaud Valois），这是一个在去苏珊学校的路上在剧院里排练的演员，以此逃避她的麻木惯例。拉斐尔（Raphaël）同样不满意，因为他的表演者缠住了他努力理解的年长的演员和导演。因此，他们的会合感觉就像是夜色中的飞船一样，这几乎没有肉体，却始终充满情感，通常是通过超现实主义的诠释性舞蹈来表达的。
当然，这样的前提不可能逃脱关于年龄差距浪漫的更广泛的讨论，也不应该这样，因为它涉及一个年轻人和一个将近二十岁的男人。在影片的原著法国中，同意的年龄可能是15岁，但是最近关于掠夺性力量动态的推论应该使拉斐尔的行为受到质疑，即使拉斐尔很友善。不过，这是由我们作为听众决定的 春天开花 也是从叙事中去除这种维度并不一定让人感到不舒服的电影类型。这部电影绝不是对我们中那些可能会遇到动力问题的人的反驳-机会并没有真正出现在叙事中，因为他们的恋情在很大程度上是秘密，除了他们的观点外别无他法。
毕竟是这样写的 林登15岁时 。
在她的束缚下，再加上几年的成熟度和技术敏锐度，它使人对沉迷于青春迷雾中的人充满了吸引力。林登15岁时可能没有话语来表达这些感觉，而无论她是否在20岁时，她都以令人称赞的清晰度捕捉了角色的曲折搜寻，好像是在问：如果没有话语，为什么还要费力去寻找他们？
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角色苏珊（Suzanne）陷入僵局，她对生活，浪漫和性的关注完全可以理解，并且可以自我吸收。从父母（弗洛伦斯·维亚拉和弗雷德里克·皮埃罗特）到姐姐玛丽（丽贝卡·马德），她一直与其他角色互动，而且他们的场面相当愉快。但是，即使角色看起来像是在表面上，林登的顽皮表演也表现出一种分心的感觉。
完全从苏珊娜的角度讲这个故事（除了少数场景），林顿完全避免了更广阔的社会背景。一个人的里程可能会因哪个电影制片人承担多少责任来谴责他们的题材而有所不同，但是在此过程中， 春天开花 还避免了可能觉得太简单或在道德上难以接受的叙事路径，以致于不能产生令人信服的叙事。取而代之的是，电影的情感核心是潜意识中无法解释的错位之一。两者尽管很少有共同点，但彼此相处得很著名-它们之间存在着脱节。苏珊娜（Suzanne）和拉斐尔（Raphaël）寻求的解放（分别逃脱到成年的世界中，并重新夺回失去的年轻人）立即将他们吸引到彼此之间，就像它们的形状像彼此丢失的拼图一样。然而，某些地方仍然存在问题。
这位年轻的导演兼导演可以让她的角色通过舞蹈表达自己的不确定性和偶尔的清晰时刻。一个人可能不会打电话 春天开花 尽管少数场景以引人入胜的方式摆在现实与音乐幻想之间，但仍然是音乐剧中的佼佼者。特别是看到苏珊娜（Suzanne）在空荡荡的街道上嬉戏，仿佛是让蝴蝶在肚子里飞舞一样。然而，其他人则感到更加扎根和内省。例如，她和拉斐尔（Raphaël）第一次共享音乐，这对像苏珊娜（Suzanne）这样的年轻浪漫主义者来说是至关重要的一步。他们的手臂像水一样流过桌子，在二人重返禁区之前，他们感到自己不平衡。他们会同步一会儿，然后再回到现实。
舞蹈有时会占据中心位置，因为与其他自然主义的对话相比，舞蹈是一种更为抽象，更不直接的表达方式，后者在丛林中奔波，蜿蜒，几乎没有任何实质内容。苏珊（Suzanne）和拉斐尔（Raphaël）在日常的情感现实中常常无法表达自己的想法-在公开场合和私人场合都隐瞒了谈话，因此这些荒诞而虚构的助手成为释放潜意识的动力。
电影的制作，就像中心人物一样，轻松愉快，调皮捣蛋，尤其是在家庭餐桌上的场景中。在大多数情况下，这部电影从舒适，稳定的距离捕捉角色动态，并且只有在轮子转过头时才切入Suzanne的特写镜头，并且她尽力掩饰笑容-当然是失败的。看着Lindon与Suzanne的家人进行对话很令人高兴，因为她在各个话题之间穿梭，希望隐蔽地收集有关穿衣或行为方式的信息（尽管她几乎没有偏离普通的白衬衫）。当Suzanne认为自己很狡猾时，Lindon创造了喜剧片中的黄金时刻，但她的热情勉强能承受。当然，当苏珊娜第一次走近拉斐尔时，表演者林登在一个尴尬的少年和一个调情观念已经被太多电视（或太多她以为愚蠢的YouTube化妆教程）过滤掉的人之间走出一条滑稽的界限。
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尽管这种随和的喜剧色彩绝不是默认设置。尽管它占据了苏珊娜（Suzanne）偷偷摸摸的场景，并像拉斐尔（Raphaël）一样执行秘密任务，但从她角度出发的少数场景却讲述了一个不同的故事。他们很简短，但在拉斐尔（Raphaël）的私人时刻，他们跟随着他，在寂寞的迷雾和中年人的不满中迷失了，他无法完全确定自己。他甚至对学识渊博的同仁都不屑一顾，在电影后期的一个场景中，他感到自己被自己的不安全感困住了，相机向我们靠近的距离向我们靠近了一些，摇晃着不舒服，拒绝切开—当林登拍摄自己的电影时，与微风，更传统的电影制作形成了鲜明的审美差异。画框从未真正锁定过拉斐尔（Raphaël），当然时间还不足以让他焦虑透顶，尽管感觉很合适，我们还是无法真正认识他。他似乎并不了解自己，这为他为何对苏珊娜的目光显得如此冷漠而神秘增添了重要的情调。
最初，苏珊娜（Suzanne）和拉斐尔（Raphaël）之间的场景让人感觉像是这两种风格的融合，它们保持安全距离，但随着二人组站在剧院外面，距离越来越近。好像角色的苏珊（Suzanne）在镜头后面，既渴望又犹豫，无法捕捉到这场秘密恋爱的全部内容。尽管随着影片的放映，场景不再让人费解地感觉到它们的上演和尴尬，这似乎是电影制片人有意为之的，好像浪漫故事没有真正开始就已经走到了尽头。也许这是足够的谴责。
Lindon的戏剧性手在她的处女秀中证明了技巧。当您认为自己找到了解决自己不满情绪的答案时，她捕捉到了在特定时间里生活的感觉，却意识到这个问题可能更深，更复杂。在短短的73分钟内，这部电影并没有深入探讨随之而来的并发症的细节，故事似乎就在他们的悬崖边上结束了。也许这是电影拍摄观点的失败，但也表达了这种观点对于年轻主角的出发点和落脚点。也许有人会要求经验丰富的资深人士提供更多的服务，但是对于刚开始她的职业生涯并捕捉到仅离职几年的经历的人来说，很少有人希望对诚实而又费解的年轻人的不确定性抱有更多的诚实。成人世界。
