灵魂 标志着皮克斯（Pixar）向迷人的叙事故事迈出了又一步，这不仅适用于幼儿。实际上，这可能是他们在相当长的时间内制作的以儿童为中心的电影。
不要误会我的意思-这部电影非常出色，并具有我们期望从该工作室获得的许多典型的皮克斯特质。但是一部关于一位中学乐队老师的电影，他终于在音乐上取得了长足的进步，却很快陷入了一个沙井并被带到另一个存在的层面，以学习灵魂的运作方式？那真是太过雄心勃勃了，这又是另一个例子，说明当他们的一部电影通过皮克斯严格的制作，分解和重建电影的过程来解决这个问题时，制片厂通常会超越故事的最基本版本正确的。
几周前，我们与 皮特·多克特（Pete Docter） （导演/故事和编剧）， 坎普·鲍尔斯（Kemp Powers） （共同导演/故事和编剧），以及 达娜·默里（Dana Murray） （制片人）关于创造力与实用主义之间的冲突， 灵魂 的优异成绩，以及情节决定背后的思考过程，暂时使该工作室的首位黑人主角显得格格不入-我怀疑这一决定会在未来几天引起很多讨论。
为了清楚和简洁起见，对本次采访进行了轻描淡写的编辑。警告：已满 扰流板 先。
在我们真正开始采访之前，我注意到影片的片头感谢Ryan Coogler。他如何为这个项目做出贡献？
在疯狂的口中洛夫克拉夫特
天： 是的，他是奥克兰人，我们的总部设在埃默里维尔。作为一家友好的工作室，我们有很大的空间，我认为他正在寻找一个隐藏和撰写自己正在制作的电影的地方。因此，我们利用了他在附近的事实，并请他看一下转轴，并与他进行了笔记会议，他真的很有帮助。他是一个非常好的人。
凉爽的。在电影的上半部分，有一个场景让乔重新审视了他一生中毁灭性的瞬间，在电影快要结束时，我们又一次看到了相同的瞬间，只是通过不同的镜头。您是否从一开始就知道那将是让人哭泣的“经典皮克斯”场景？
皮特： 也许是第二遍或第三遍–让我这样回答：我从一开始就知道我希望乔能够成为一个顿悟，他一生中的一小刻就是它的意义，那是正确的会在钢琴上，他的激情乐器。但是，究竟如何将其与其他任何事物联系起来，后来才被发现。我知道我们有一个场景，肯普（Kemp），他走过自己的一生，那是可悲的，我想我们只是直奔登机，寻找可悲的时刻。也许是第三次或第四次通过，有人想到了将它们连接起来的想法。
坎普： 是的。就是这样最初的想法是建立自己的人生博物馆，并将乔的失败人生与真正的导师的人生相提并论，这就是成功的所有时刻。然后经过了几次，例如：“哦，如果所有这些失败的时刻，如果您只是从不同的角度来看它们，那实际上就是超越的时刻吗？”乔不公平地判断自己的生命不值钱，不值钱，而当通过22人的眼睛看时，这实际上是一种了不起的感觉。在那段时期，当他弹钢琴的时候，他的第一眼实际上就是她对自己身体的记忆。这就是触发他对他一生的全新看法的原因。上帝知道，哪一个是关于“人们会理解吗？”的笔记会议，其中很多。
该场景中的得分特别令人难以置信。您为特伦特·雷兹诺（Trent Reznor）和阿提库斯·罗斯（Atticus Ross）创造了那种巨大的情感氛围的音乐时，您给予了什么样的指导？
皮特： 他们在整个过程中都非常投入。他们出现了，可以观看我们对情节提要所做的任何重大修改，并且我们的工作方式与传统方式完全不同。通常，您基本上会锁定图片，然后带一些人来 迈克尔·贾奇诺（Michael Giacchino） 或我们任何一位伟大的作曲家，这都是事后评分。但是在这种情况下，他们很早就开始为我们提供曲目。我认为我们正在谈论的那一部分是空虚和空洞的。我们只是使用了一些描述性的词来填充-我的意思是，他们在观看转轴，他们在观看分镜脚本，因此我们希望序列能自己说话。但是，是的，我们一直在寻找某种空虚的失败和虚无的虚无。
天： 真是太酷了，因为Trent与演唱会后Joe的感受息息相关。他说，“我记得那种感觉，就像‘一旦我在体育场上比赛，我就会好起来的。’但这并不能解决我的问题，也无法解决我的感受。”因此，当他带着那个线索回来时，我们所有人都在，噢，天哪。
坎普： 是的，因为他给了我们三，四个人供您选择，而且我们所有人都一致同意了第一次聆听。我们就像，“哇。”我想你开始哭了，皮特。不要夸大您的位置，但您会流泪，不是吗？
皮特： 是的，完全是。
坎普： 第一次听到，他很激动。
这部电影的主要思想之一是创造力与实用主义之间的冲突。作为有创造力的人们，我敢肯定，您可能在某个时候想知道是否应该放弃所有这些，以获得更稳定，更安全的东西。谈谈您想通过这部电影向世界传播的信息。
皮特： 皮克斯（Pixar）充满了所有这些成功的人，尽管他们的父母像“您将要当医生！”他们会说：“不，妈妈，我是艺术家！”我的父母也是艺术家，所以我有点诅咒他们，例如：“你没有给我一个可以与之抗争的人！”实际上，它们在我的整个职业生涯中都是非常重要的，并且令人鼓舞，所以我真的没有像我认识的很多人那样经历那种具体的挣扎。肯普，我知道你有些挣扎。
坎普： 我当然很挣扎。没有人，尽管这甚至是一项真正的工作。是的，这很奇怪。今年，我看了几部电影，我想我的家人不知道该怎么拍。因为我一直都在做这件事-当然我是一名编剧，但是戏剧却有所不同。戏剧在剧院上演，我的家人去剧院看我的东西。但 看到迪斯尼的广告和类似的东西，他们就像，“你在跟我开玩笑吗？”我想他们的内心深处，我妈妈可能已经想到，即使在这个年龄，也许我最终还是会做其他事情。她终于想，“好吧，这就是坎普所做的。”
天： 我的父母非常鼓舞人心，我还开玩笑说我是第三个孩子，他们有点像，“随便！你看起来还不错！”
在一个场景中，我们看到22位成员在《伟大的以前》中遇到的各种导师。那里有很多著名的历史人物，但我想我也发现了[皮克斯作家]乔·兰夫特[2005年去世]，这真是一个很棒的致敬。如果不寻找这些墙，还有其他个人选择，我们可能会错过这些选择吗？
皮特： 是的，我们想要一堵满是贴纸的墙。因此，人们有很多机会可以自己填写。对我来说另一个是 乔·格兰特 ，他是40年代迪士尼最伟大的迪士尼故事艺术家和开发人员之一。他曾与沃尔特·迪斯尼（Walt Disney）合作。我认识他的时候只有95岁左右，而他是我的良师益友。和弗兰克·奥兹（Frank Oz）的父亲一样，这个人叫 迈克·奥兹诺维奇（Mike Oznowicz） 。他住在奥克兰本地，我们每个周末都会见他，他只是一个了不起的，充满生机的家伙。和其他一群人。你们那里有人吗？
坎普： 阿基米德是我最大的一头，还记得吗？我当时想，“阿基米德，拜托！”因为我小时候对古希腊科学有点呆板。
天： 作为制作人，那堵墙变得非常痛苦，因为感觉就像我们拥有了所有这些名字，并且有人总是在我的办公室里，就像：“你知道，那个人做了这个，这个和这个，” ，“啊！”
皮特： “托马斯·杰斐逊。好吧，他走了！”
天： 互联网毁了所有人的历史。
命运的决斗他们真正在说什么
当决定将这部电影直接放到Disney +上时，有没有人谈论特里在片刻之后说“电影结束了，回家”的故事吗？
皮特： （笑）不，我们没有。虽然我已经考虑过了。 “等一下，每个人都已经回家了！”
坎普： 不在韩国。仍然有某些国家--中国–他们将在剧院里看到它。
这是真的。告诉我有关将乔的灵魂放到猫咪里的想法是如何产生的，并且可能在此过程中演变了，因为这感觉就像这部电影的大动作之一。
坎普： 我认为那是[共同作者] 迈克·琼斯 的主意，不是吗？
皮特： 是的，第一个版本全部在您的研讨会上。因此，Joe为了回来，必须在那些时刻在你大厅展示22他的生活。最终，它变成了一种谈话和观点，就像“我们在这里”，我们停下来观看一个场景并进行讨论，然后我们移到这里，然后停下来观看一个场景。场景并进行讨论–它根本不是交互式的。它不允许角色真正改变他们正在观看的内容。因此，迈克（Mike）有了这个想法，可以放下他并切换他们的位置，这样乔就可以从不同的角度看待自己的生活，而不必回到自己的生活中去，因为这当然是他想要的。因此，在一个级别上，看起来好像“哦，这很好用。”另一方面，就像“好吧，我觉得我以前看过这个”，而且随着我们进行更多的研究，不幸的是，以动画为特色的黑人美国人，黑人演员的电影很少，这有点陈词滥调。 。因此，这绝对是我们意识到的事情。除了陈词滥调之外，它还看起来像是“哦，太好了。最终，我们得到了代表，然后您将其从我们手中夺走了。”我们的希望是，通过这种特殊的方式，我们仍然能够代表乔的生活。他不在他的身体中，但我们仍在看到他的身体走过他所有的空间，并与他平时生活中的所有人互动。因此，开始是一件棘手的事情。交叉我们的手指。
坎普： 在传统的身体互换中，您本来会让乔和22岁分开的，而22岁将在她自己的生活中完成这一系列的事情，乔的生活比他现在更好。同时，乔–我们有目的地将他们团结在一起是有目的的。因为即使他在猫里，他对自己的身体也有一定程度的控制。
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灵魂 正在通过迪士尼+流式传输。
