由于可能只适合浪漫喜剧，因此新片中有很多值得爱的地方 舷外 。免得我们忘记了，这是原始的主要原因 舷外 （于1987年发行）的作品是通过魅力的纯粹力量-高迪·哈恩（Goldie Hawn）和库尔·罗素（Kurt Russell）势不可挡。但是即使这样，这也不是一部适合现代观众观看的电影。绑架失忆症妇女将其变成家庭主妇的男人充其量是令人毛骨悚然的。拉塞尔（Russell）到医院接她时在哈恩（Hawn）上亲吻的吻只是冰山一角。因此，很难（至少是在真空中）想象翻拍能够顺利进行。但 安娜·法里斯（Anna Faris） 和 欧金尼奥·德贝兹（Eugenio Derbez） ，在 罗伯·格林伯格 ，取得了很大的成就。
由于法里斯（Faris）担任罗素（Russell）角色，德里贝兹（Derbez）担任Hawn角色，这部电影已经有了根本的不同-而且，我敢说，更好。作为莱昂纳多·黑山（Leonardo Montenegro），德里贝斯（Derbez）是有钱人，名叫布拉特（Brat），而作为凯特·沙利文（Kate Sullivan），法里斯（Faris）是唯一的父母。为了报复敢于与凯特对他说话而报复凯特后，列奥纳多在同一晚晚些时候从船上摔下来。当他在海滩上洗漱时，他忘记了一切。因此，在她的朋友特蕾莎（Theresa）的敦促下（ 伊娃·朗格利亚（Eva Longoria） ），凯特欺骗他，以为他是她的丈夫，是她的三个女儿的父亲。
尽管像这样的失忆情节自然伴随着轻微的道德和道德困境，但是原始电影的奇怪的性别歧视色彩（如果我们慷慨的话）已经消失了。家务劳动是“妇女的工作”，这种观念已不再存在，任何身体上的亲密关系都保留给了最后一幕。
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随之而来的事情不可能使观众感到惊讶，但这并不是抱怨。 舷外 romcom是一种非常罕见的romcom，它的创造者确切地知道我们想要什么样的认真，荒诞的故事，并且很乐意将它们提供给我们而不必给所有事物带来前卫的扭曲。从这方面来说，这就像是一部电视小说，这是一个明显的邀请，因为凯特工作的比萨店的工作人员经常在厨房里观看电视小说。
说到其中 舷外 在大多数方面都是标准的romcom，它在如何处理实际发生的社区的多样性方面也具有一定的革命性。有挪威人，苏格兰人和墨西哥人（整个场景都发生在Leo的家庭住宅中，那里实际上是在播放长篇小说），但从来没有像现在这样与众不同。
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从表面上看，绑架墨西哥的亿万富翁使他成为日工的想法是一个非常糟糕的转变，但是-在一个实在太糟而无法宠坏的场景中-很快我们就清楚我们不会遭受另一个千篇一律的刻板印象。这部电影的写作方式比大多数人都认为的要聪明。 （德贝兹实际上 在采访中谈到了这一点 ，并指出，决定换掉性别的决定与抵制性别歧视的成见和颠覆种族的偏见一样重要。）
就是说，应归功于应得的信誉：演员阵容一向很棒。尽管Faris和Derbez的漫画能量的音色还不太匹配，但它们仍然是漫画天才，并且具有足够的组合魅力使其实用。罗素（Russell）和哈恩（Hawn）上电了，法里斯（Faris）和德比兹（Derbez）带来了认真，这只会使改变后的结局变得更加有意义。我希望看到他们再次配对（尽管我也很高兴看到Faris有机会放手，因为她在这里扮演的角色更为直率）。凯特的朋友圈也很出众，尤其是梅尔·罗德里格斯（Mel Rodriguez）和鲍比（Jobby Segarra），耶稣·奥乔亚（Jesus Ochoa），奥马尔·查帕罗（Omar Chaparro），哈维尔·拉克鲁瓦（Javier Lacroix）和阿德里安·乌里韦（Adrian Uribe）都是他的建筑队和比萨店工作人员。
总而言之，这部电影太长了-当最后一幕开始时，事件很快就解决了（没有仓促的感觉），以至于很多不必要的折边和处理都变得多余了。同样，我们已经知道会发生什么。就像在Sullivan家中安然无things的时候一样，Leo的回忆将重归。但是爱会赢。
无论如何这都不是一部完美的电影，但就制片厂romcoms而言，这是一个令人惊喜的惊喜，而且比它真正拥有的权利还要好。角色转换是一个成功的秘诀，对角色和阶级的关注也很值得，我有机会在大屏幕上看到Derbez和Faris。尽管整部电影中肯定有关键点，但没有什么是不可原谅的。浪漫喜剧是相对罕见的野兽-找到一种甜美的感觉就像敲击黄金一样。
/电影评分：7分（满分10分）
