很少有人会告诉别人他们拍了过去二十年来最好的恐怖片，但这正是我采访的方式 奥斯古德·珀金斯（Osgood Perkins） 开始。每过一年， 黑衣的女儿 扩大了观众群，不久之后，大多数恐怖分子就接受了它作为21世纪标志性电影的地位。
但是，珀金斯几乎不是一时的奇迹。此外 我是住在房子里的漂亮东西 –令人着迷的原始（和独特的美国）鬼故事–珀金斯继续通过诸如 格蕾特＆汉塞尔 ，是格林兄弟童话的最新改编版。 格蕾特＆汉塞尔 当然，这是以前拍摄的，但是珀金斯对故事的看法是对他作为电影制片人特殊之处的完美概括。
通过忽略转向的诱惑 汉塞尔与格蕾特 珀斯（Perkins）也许是他迄今为止最具启发性的项目，但我将其引述为“搞砸了成人恐怖电影”的故事。
可怕的同理心
在他的名字上仅增加了两个导演学分，构架似乎很奇怪 格蕾特＆汉塞尔 正如奥斯曼·珀金斯（Osgood Perkins）执导的第一部电影所指示的那样，他本人并没有亲自写过电影。毕竟，这并不代表一定要离开既定的职业。再说一次，关于珀金斯的职业没有什么正常的。从儿童演员到独立编剧，再到新兴的连字符，他的作品都有一种发现的感觉，有时与其他电影制片人相去甚远。也许这就是为什么，当反对 黑衣的女儿 和 我是住在房子里的漂亮东西 ， 格蕾特＆汉塞尔 感觉不像是一位艺术家加倍思索自己的神话，而更像是在寻找自己的声音的人。
因此，当被问及从作家导演到导演的过渡时，珀金斯很坦率。珀金斯承认：“我最终将其发展成为自己的产品。” “我无法摆脱它。”而罗布·海斯（Rob Hayes）的原始剧本 格蕾特＆汉塞尔 为影片的发展提供了总体框架，珀金斯可以在某些领域进行修补。这意味着用童话传说中的食人魔女霍尔达创造出更令人难忘的东西。 “真正缺少的部分是这个人是谁，为什么她要做什么？”珀金斯解释说，并指出“吸毒，悲伤管理和自我毁灭倾向”成为了爱丽丝·克里格（Alice Krige）表演的现代取景器。 “您向像爱丽丝·克里格（Alice Krige）这样的人提供这种小费，她知道如何跑步。”
比利迪威廉姆斯两张脸概念
与他以前的项目不谋而合，很难不看到珀金斯对Holda角色的许多影响。 Holda感觉不像是一维恶棍，而更像是他的悲剧性屏幕创作中的另一个。当然，霍尔达（Holda）中有邪恶，但这是一种渗入而不是扩散的邪恶。将她与琼-埃玛·罗伯茨（Emma Roberts）的角色比较 黑衣的女儿 –您会看到两个女人，他们完全意识到自己变成的怪物。他们甚至可能将其暴力合理化为一种不正当的授权。但是最后，两个角色都面临着决策的空洞。琼（Joan）的谋杀案并没有诱使恶魔重生，霍尔达（Holda）被一个女人击败，她的女人拥有超自然的力量，她们是家族的一员，也是她一生中牺牲的那个家族。
这是珀金斯（Perkins）作为电影摄制者的独特礼物之一：他具有天生的能力，即使在最可怕的作品中也能找到悲剧。珀金斯回忆说：“对我来说，这可以追溯到达斯·维达说，‘我是你的父亲’。”他指出，他可能永远不会像他所看过的那样具有戏剧性。 帝国反击战 作为一个孩子。 “这种感觉真是令人印象深刻，以至于这些怪物都是人。这些怪物是怪物，因为它们在痛苦中。他们不是怪物，因为他们认为这很有趣。没有人玩得开心。”鬼魂，女巫和拥有年轻女人的人构成了恐怖的基础，但珀金斯让我们让这些电影无法撼动他们确实是受冤屈的电影的感觉。
除此之外，还增强了每个字符的隔离感。从乔安妮（Joanne）到波莉（Polly）到霍尔达（Holda），珀金斯电影的“怪兽”已被那些可能拯救它们的人们所吸引，或者至少使他们走上了一条更好的道路。现代好莱坞到处都是独立电影制片人，他们利用恐怖作为悲痛的寓言。仍然，影响珀金斯怪兽的孤立性在更原始的水平上产生了共鸣。对于珀金斯来说，这充分体现了他一生都在努力的孤独感。他解释说：“生活是一个单身的使命。” “我们尽力填充人口，并给自己一个更好的机会，但是对我来说，主角的真实面目是一个孤独的人。”
改写历史
要在童话中的怪物中找到同情心，必须乐于挑战一些已建立的历史。对于珀金斯来说，这需要一种非常个人化的故事讲述方法。他承认：“对于我来说，恢复的感觉无疑是一种重要的感觉。”虽然没有必要在采访中明确表述他一生中的重大悲剧–在9/11袭击中，父亲，电影偶像安东尼·珀金斯（Anthony Perkins）于1992年因艾滋病去世，其母亲贝瑞·贝伦森（Berry Berenson）逝世–影响这些损失给珀金斯作为一名艺术家带来了自己的渗透到对话中的方式。这位电影制作人不止一次地谈到了父母的流失对他作为一个创造者和一个人的深远影响。
他解释说：“我的生活一直在演戏。” “在我生命的早期，父母的存在，他们带给世界的一切，他们是谁，与他们一起生活的人以及周围的艺术都让我如此沉迷。”没有他们，珀金斯被迫重新评估他的未来方向以及过去的意义。 “我现在所处的位置是经验的体现。现在，我可以画出自己的画像。”如果这意味着Perkins正在努力解决屏幕上的一些问题，那么整个世界都可以看到。 “它使我摆脱了很长一段时间，直到最近才通过电影制作，职业生涯和人际关系融入其中。所以我想这就是我们正在关注的东西。”
这种自省或自我怀疑的形式也已进入珀金斯的项目。霍尔达（Holda）改变格蕾特（Gretel）的愿望超出了她精心编织的更大公约甚至自我授权叙述的需求。为了获得权力，霍尔达被迫对依赖她的人做出可怕的决定。在每个场景的表面下都有一个想法，那就是Holda可以在Gretel中看到急需的验证。如果Gretel在显示类似选项时选择与Holda相同的路径，那么这肯定了她自己的决定。霍尔达本身不一定能免除自己的罪过，但她肯定会变得不那么同情。
从鬼到恶魔，珀金斯为我们提供了无法决定如何通过悲剧定义角色的角色。波莉，被谋杀的女孩 我是住在房子里的漂亮东西 ，向家里的少数普通居民低声说自己的故事。琼（Joann）竭尽所能，重塑了可悲的谋杀案。 黑衣的女儿 去年。 Holda需要知道自己是否做出了正确的选择，或者她是否真的有选择的开始。这是珀金斯对他的怪物们表示同情的另一种方式，没有比尝试（或失败）重新获得对自己故事的控制权的人更难过的了。
未来
那么，也许珀金斯参与了一对倾向于怪物的同理心和史学的项目就不足为奇了。第一个广为人知的是 满脑子的鬼魂 ，2015年保罗·特雷布莱（Paul Tremblay）的小说，讲述了一位年轻女子的恶魔般身材，父母现金拮据，他们同意让电视摄制组捕捉她的驱魔。这本书的各种曲折以及结尾的雷鸣般的敲击声，使其成为完美的珀金斯计划，拥有一个富有同情心的怪物和一个直面历史记录的人物。
另一个是Perkins只能暗示的项目。这是借鉴玛丽·雪莱（Mary Shelley）的 科学怪人 ，是同情怪物的鼻祖。 “就好像是 眩晕 和 科学怪人 和 社交网络 。就像这三样东西放在一起一样。它在当今的旧金山举行。”珀金斯解释说。 “我喜欢从‘这是……的感觉开始’，然后从那里开始，所以这就是 眩晕 。”归功于应归功的地方：珀金斯项目可能不仅仅只是以下项目的混合体： 科学怪人 和 眩晕 ，
虽然珀金斯很感激 黑衣的女儿 随着时间的流逝，文化影响力不断增强，这是一把双刃剑。珀金斯说：“这给了我未来的希望。” “我有能力。就像我有很多东西一样。同时，这也有点像，哦，他妈的，我首先做了最好的事情，现在结束了吗？”如果 格蕾特＆汉塞尔 任何迹象都表明，珀金斯还有很多其他的怪物可以让他们开箱即用。
