卡里姆·艾诺兹（KarimAïnouz）的分手姐妹剧中很早就有道理， 看不见的生活 在这里，我想知道他对场景的描绘方式是否太过尖锐地陷入了戏剧性和边缘性的歇斯底里。然后我想起了海报是如何记帐这部电影的：热带情节剧。稍微重新设置方位后，我发现叙述很吸引人，故事也很动人。
“情节剧”通常带有贬义的含义，就像我几乎被解职所表明的那样，我不能免于这种疾病 看不见的生活 从跳跃。该术语表示当情绪调高到不切实际或夸大的水平时，频繁使用的描述语会被丢弃。过去，这种做法常常贬低电影制作人的努力，而他们本该在深化并挖掘其角色的内在性时发大财。这些宏伟的时刻是感觉的廉价替代品，而不是像Aïnouz这样的有才华的人所应该拥有的方式。 看不见的生活 提供沉静悲剧和潜移默化的影响个人的悲剧的艺术表现。 （尤其是女性，因为边缘化常常会加剧紧张关系。）这样做，可以给观众提供与角色本身类似的感觉等级。
为什么这种关于学术性质的准学术争论 看不见的生活 属于？了解Aïnouz运作的传统和背景至关重要。没有这些知识，这部电影可能会像不幸的转盘一样流传于20年代中期的兄弟姐妹Eurídice（Carol Duarte）和Guida（Julia Stockler）日世纪里约热内卢。前者一直在巴西各地取乐，以讨好她的家人，渴望作为古典钢琴演奏家张开翅膀，却看到他们被伴侣无缘无故（常常是虐待）的婚姻所夹住。另一方面，后者与希腊水手私奔，后来又怀孕并被抛弃。然而，由于他们的家人对传统，荣誉和性别表现的严格限制，使姐妹们再也无法知道他们再次走在同一个城市的街道上。
Eurídice和Guida被赋予夜间航行的船只，无法分担沉重的重男轻女社会沉重负担的沉重感，使影片充满了悲伤的气氛。他们被生活环境所分隔，但不可避免地与巴西妇女所承受的不可避免的斗争联系在一起。它们的地理位置不相上下，只能凸显女性所面临的更大挑战。如此多的基本自由，尊严和自治仍然遥遥无期，但仍未掌握。正是在这个棘手，无法穿越的鸿沟中， 看不见的生活 有机地出现。
艾诺兹以极大的同理心和诚意对待他们的处境，从不让同情心蔓延至可怜。他唯一一次要求观众将Eurídice和Guida视为人类以外的事物的唯一目的，就是阐明使他们受压并无法实现其最深切欲望的系统。否则，我们绝不鼓励我们看不起他们或认为自己比他们更好。他们是我们。每种鲜艳的色彩，每一个修饰的时刻和每个不成比例的指示时刻，都使我们更接近那个真理。
这部电影还凭借女主角杜阿尔特（Duarte）和斯托克勒（Stockler）的贡献而蓬勃发展，每位女演员都带来了必要的深情，以使他们的角色激发艾诺兹在其视觉语言中追求的那种情感。每个人都以意想不到的方式违背自己的时间准则，在许多渴望中保持坚毅，同时还承受着一些压力。他们甚至在疏远中发现了一些令人惊讶的喜悦-奎达，尽管她最初很不情愿，但在母亲中尤其如此。但是非常的建设 看不见的生活 ，看着它们同时发展而又孤立地发展，总是让我们想起缺少的东西。对于Aïnouz带给电影的色调和美学极致主义，这就是我们不想要的–我们要做的是 不能 –看到施加最强的拉力。尽管整整140分钟的时间有时会令人筋疲力尽，但当生命分离的全部影响变得非常明显时，Aïnouz的激动人心的结论使这一点变得格外有价值。
/电影评分：7.5 / 10
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