有没有拉丁迪斯尼公主
什么时候我们 参观过 这 伦敦集 的 玛丽·波平斯归来 去年，一次又一次地说了一件事：这是续集，而不是翻拍。这意味着导演 罗伯·马歇尔 他的团队不得不捕捉使1964年原版如此迷人的所有内容，同时还要对其进行老化以反映时间的流逝（以及更精致的听众口味）。自然地，这意味着服装和布景会捕捉到熟悉的魔法 还 为新一代重塑了这种魔力。这是他们如何实现的。
玛丽·波平斯（Mary Poppins）紧跟时尚潮流
玛丽·波平斯在各个方面实际上都是完美的，这意味着她永远都不会陷入过去。当然，她可能是一位超自然的，老龄化的保姆，具有未指定的魔法能力，但她知道如何穿得好，她当然会跟上潮流。对于服装设计师 桑迪·鲍威尔（Sandy Powell） ，这意味着必须重新制作Mary Poppins的衣橱，使她看起来仍然像Mary Poppins，同时还要考虑到这部电影是在第一部电影诞生几十年后才开始制作的。鲍威尔解释了基本的时尚选择：
“ [原始电影]被设置为爱德华时期，或者是一个爱德华时期，大约插入了1960年代，但外套恰好位于脚踝上方，在腰部被夹住， 帽子和一把雨伞。因此，我想做类似的事情，实际上1934年对于女性而言，它的形状还不到一百万英里，因为它的下摆线更长，比1930年代战争爆发后的几年要长得多。膝盖。”
至于颜色，这是坚持使用已有的作品，并在新的玛丽·波平斯本人艾米丽·布朗特身上看到什么看起来不错的问题：
“蓝色–比真正的女教师可能要强得多，并且比海军的原始颜色要明亮。我不想做海军，因为它太硬了，实际上在相机上读成黑色。我想做一种蓝色，从远处看是深蓝色，然后当您靠近它或变得更亮时，您实际上会看到那里有一个更强的蓝色。随着黑色的混入，某种程度上阻止了它过分活跃或太过宝蓝色。这顶帽子是典型的1930年代形状，带有帽檐，与以爱德华时代风格戴在头顶上的原始帽子相距不到一百万英里，并且侧面有点黄褐色。我之所以对帽子变红是因为我在Emily上尝试了许多不同形状的帽子，以查看什么有效，什么无效以及同样穿衣服。当我遇见她时，我做的第一件事是试穿一堆不同的1930年代的裙子，连衣裙，女衬衫，大衣，帽子，以此作为出发点，以了解对艾米丽有效的衣服，艾米丽的身材以及很多时候在第一个试穿中碰到某种东西，它决定了样式将是什么，外观将是什么。”
为现代观众更新樱桃街小巷
同时，生产设计师 约翰·迈尔 发现自己也陷入了类似的困境。在保持其本质的同时，如何更新像樱桃树巷这样具有标志性的位置？正如他所解释的，他们必须考虑时间的流逝和观众口味的变化：
下颚的逆戟鲸在哪里
“我们冬天来。大约在30年代中期。处于大萧条时代。这就是玛丽·波平斯（Mary Poppins）进入的世界。我们觉得在第一部电影中，我们真的不喜欢看起来他们都住在白宫里的想法。我们认为，如果今天的观众谦虚一点，可能会更适合今天的观众。因此，我们减少了他们房屋的面积。我们在其中添加了砖块，使它们感觉更加真实。”
为了找到经过修改的樱桃树巷的理想外观，迈尔前往伦敦进行了实地考察，而这座城市最终为该作品创建了一个全新的形容词：
“最初的电影都是在迪士尼舞台上拍摄的。 [导演罗伯·马歇尔（Rob Marshall）]说：“再说一遍，我想让今天的观众更容易理解。”所以他把我扔到飞机上，前往伦敦和侦察兵地点，我们发现的第一个地方是皇后区安妮之门（Anne's Gate）和一家典型的英国酒吧，就在这条弯曲的街道上，这是罗布（Rob）看到的照片，他说：“是的，我们可以在伦敦拍电影，并在一些户外地点拍摄。”他说，“我我想和伦敦的侦察员一起去，想想我们可以用伦敦做什么？我一直说它必须是伦敦，它必须是伦敦。她想出了一个不存在的词-Londony。她把我带到一个地方，说：“嗯，这看起来有点像伦敦。”因此，我立即告诉团队中的每个人–我所有的布景设计师，插画家和画家–从现在开始我们要做的一切都必须伦敦。”
妖精的服装……为舞蹈而建
玛丽·波平斯（Mary Poppins）的服装必须在设计时考虑到角色的肖像，而鲍威尔（Powell）在配角方面面临另一个挑战。林·曼努埃尔·米兰达（Lin-Manuel Miranda）的杰克（Jack）举世无双，打火机，而且他必须跳舞……他在许多主要音乐剧中的许多同伴也是如此。这意味着很多服装……在跳舞时必须适合时间和地点的服装：
休伊刘易斯和新闻菠萝快车
“杰克，一个精打细算的人—糖醋栗是我必须开始设计的第一件事，因为它们太多了。我认为总共有70多个。大约有30或40位舞者，自行车手，专业自行车手和特技演员。因此，总的来说，我们必须为所有的腰果制作大约80或90种服装……我们必须尽早知道这些人可以实际跳舞的衣服。因此，作为角色，他们必须完全可信-作为劳动者-但随后还必须充当舞蹈服装，而不能用莱卡制成，也不能看起来像舞蹈服装。因此，这是一个很大的挑战。”
如果这听起来很像原始电影中著名的烟囱清扫音乐编号，是的，是的。但是鲍威尔想确保人数中的每个舞者都脱颖而出：
“这个想法是要给他们所有相同的感觉，相同的外观，但要在其中创造个人。罗布不想要合唱线。像第一个烟囱一样，烟囱打扫很棒，但其中的舞蹈作品在原始作品中看起来都一样。而且他确实想要个人角色。而且它们都注入了一点点颜色。整夜，它们看上去确实很暗，轮廓是灰色的，但是当您近距离或在白天看到它们时，您会看到一点点颜色。”
甚至卡通人物也需要服装设计师
就像在原始电影中一样 玛丽·波平斯归来 设有一个序列，其中几个角色进入动画世界，与动画角色见面并唱歌并一起跳舞。但是，即使是动画角色也需要有人来设计服装，这给鲍威尔带来了一系列独特的挑战：
是的，动画师设计了角色，动物。最初，他们要求我-因此我们可以这样做-为他们提供这段时期的大量参考。因此，我为他们提供了许多图像，这些图像显示不同形状和大小的人穿着不同的衣服–我们在19日的确切日期不这样做世纪，我们大概在十九世纪世纪–所以我给了他们很多图像。然后，当他们设计一个字符或一组字符时，他们将其对图纸的想法发送给我，并且我经常纠正它们–这的确是一种有趣的工作方式，我认为最初我发送的东西也很丰富为他们提供了很多细节，他们真的无法做太多细节。这是非常多余的，但是他们可以在几行中总结出一个角色确实是个天才。和衣服一样。您必须提取出他们所穿的衣服的本质。我不能做这样的条纹，他们可以做两三个条纹，因为这太繁琐了，因为每次都是手工绘制的。”
***
玛丽·波平斯归来 上映 十二月19，2018 。
