（ 欢迎来到 最后的女孩 ，这是避免惊恐并准备终于接受夜幕降临的流派的人的定期收录。名单上的下一个：詹姆斯·鲸鱼的两部经典电影， 科学怪人 和 科学怪人的新娘 ）
/电影总编辑雅各布·霍尔（Jacob Hall）告诉我，前两部电影 我会等着 它 是 科学怪人 和 科学怪人的新娘 ， 我松了一口气。不，我感到宽慰，欣喜若狂。哥特式浪漫！科幻小说的诞生！预编码电影！那是我的面包和黄油。
因此，令我惊讶的是，我实际上没有看到或阅读过 科学怪人 然而。我当然知道神话—螺栓状的怪物，疯狂的尖叫声“活着”，吉恩·怀尔德（Gene Wilder）和梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）对经典电影歇斯底里的讽刺讽刺， 年轻的科学怪人 。我对这个故事的节拍非常熟悉，在其他电影的背景中看过无数次著名的场景，但是却从未真正观看过 詹姆斯·鲸鱼 是1931年的经典影片及其续集。现在是纠正该问题的时候了。
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我决定先看电影，然后再阅读玛丽·雪莱（Mary Shelley）的书，这本书是我很早以前买的，当时我在书架上的某个地方积满灰尘。我想重新尝试一下-如果这样的故事可能成为历史上最广为人知的怪兽电影之一，那么这件事就是可能的。
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科学怪人（1931）：怪物的构成
我马上就注意到的第一件事是，科学怪人的开场学分一直是个谜，标有简单的“？”对于好莱坞来说，这就像是一个大胆的举动。在1931年，好莱坞正处于完善制片厂制度的风口浪尖，这将使好莱坞的黄金时代在30年代末和40年代初开始。没有星星吗？没有贝拉·卢戈西（Bela Lugosi），他最近在 德古拉 显然是该零件的首选？多么大胆！
这部电影的实际开场感觉同样大胆，在葬礼上，第一张镜头平移到骷髅死神站立的手表上，结束于驼背的弗里茨抬起头并帮助他的主人弗兰肯斯坦挖掘尸体之前不久。 （现在，我提到了卢戈西，我想知道这幅图像是否是卢戈西因为没有来美国成为“稻草人”而拒绝扮演《怪物》的原因。）无论如何，这部电影已经三年来令人流连忘返在“恐怖”一词被创造为电影流派之前。
但是，哥特式的感觉也不尽如人意，空荡荡的印象派彩绘背景填充了多云的天空，弗里兹（Fritz）的睁大眼睛的畸形为电影增添了些许但略带表面的气氛。鲸鱼玩弄各种杂乱无章的元素，这些元素在超人造和超现实之间摇摆：弗兰肯斯坦实验室的贫瘠中世纪建筑被工业家所包围，几乎像蒸汽朋克似的设备；弗兰肯斯坦未婚妻伊丽莎白居住的奢华哥特式豪宅，被太阳所亲吻村庄和森林的白天环境，以及饱经风霜的悬崖和严峻的夜空的人工性。
除了表面上是哥特式的根基之外， 科学怪人 让我想起了德国表现主义运动，尤其是在剪影和阴影的使用中突显了电影的怪诞意象，例如弗里茨的驼背。这些轮廓为弗兰肯斯坦（Frankenstein）的全白色制服带来了一份不错的合同，这为本来就苍白而苍白的科林·克莱夫（Colin Clive）削减了严峻的造型。
让我们谈谈弗里茨。我很惊讶地发现他是电影的发明者，因此与他的遗产紧密联系在一起 科学怪人 。随着岁月的流逝，尽管他的名字最终演变为伊戈尔（Igor），但他与主角和他的怪兽一样出名。堕落，堕落，堕落的角色融入了哥特式对精神错乱和动荡的迷恋，从字面上扭曲了一个人的体格。在电影的大部分时间里，他甚至表现得像科学怪人的扭曲核心或他的身份证。角色在德怀特·弗莱（Dwight Frye）险恶的电（hah）表演中的基础使我更加着迷，我希望弗莱（Frye）对钝角助手的标志性描写-其残酷性是我们第一个表明人类是 真正的怪物 -可以像鲍里斯·卡洛夫（Boris Karloff）的《怪物》一样被记住
但是克莱夫（Clive）的表现给我留下了最深刻的印象。虽然是戏剧性的，但对他对科学怪人的狂热，刻板的描写没有影响（在这里有趣地叫亨利而不是维克多）。这几乎是他在情感和肉体上对角色的完全奉献中的现代表演。他毫无保留地发表了“它还活着！它还活着！”在the啪作响的雷电声中，令我的脊椎发冷，而不是轻笑。
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有很多话要说- 并已经有人说 —关于卡洛夫（Karloff）作为怪物的无言，疯狂和善解人意的表演。这是一个天才的写照，并且长期以来取代了玛丽·雪莱（Mary Shelley）出奇的博学的怪物。他在电影化妆中大吃一惊，在咕gr中交流，他像个四肢沉重的动物一样笨拙，但他仍然立即成为整部电影中最富有同情心的角色，也是这位温柔巨人的缩影。卡洛夫（Karloff）设法在角色中加入了细微差别，联合主演梅·克拉克（Mae Clarke，伊丽莎白）后来在影片中赞扬了这一角色。 面试 谈到怪物与光的第一次相遇：
“我以为卡洛夫太棒了。那个有天窗的场景！当他抬起头，抬起头，朝着光挥手时，这是一个精神上的教训：看着上帝！就像我们死后的“美好的愿景”，使人们明白了这句话：“眼睛没有看到，也没有耳朵听到了上帝为爱他的人所准备的荣耀。”
仍然， 科学怪人 不怕进入一些黑暗的地方，尤其是卡洛夫（Karloff）复杂的怪物（Monster）。
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我将对这里的《海斯法典》感到兴奋。海斯法典（Hays Code）是好莱坞在MPAA评级系统之前制定的一套自我施加的审查指南。这是对针对好莱坞电影制片厂的道德暴行的回应，随着技术和叙事技巧的发展，好莱坞电影制片厂一直受到名人丑闻和大银幕上越来越淫荡和暴力的元素的困扰。随着1934年《海斯法典》的制定，禁令才刚刚开始减弱，但从该运动中产生的大部分道德清教运动却转移到了好莱坞。尽管《海斯法典》鼓励电影制片人和制片厂以越来越富创意的方式规避规则，却催生了好莱坞的黄金时代，但它却使电影业的发展倒退了几十年，禁止种族间的关系，漫长的亲吻，暴力和同情的反派。
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删除一个有同情心的恶棍会很麻烦 科学怪人 的影响力很大程度上取决于观众同情一个道德灰心的英雄-无论是科学怪人还是怪兽。幸好， 科学怪人 在1927年引入声音与1934年严格的海斯法典（Hays Code）开始之间的短暂时间内，它就存在了，这使它包含了甚至令我震惊的场景。
弗里茨（Fritz）对怪物的暴力行为是打动我的第一刻。在他惊吓怪物后不久，他用鞭子折磨了怪物，直到那时怪物一直被藏在黑暗中，火炬猛烈-这是与傲慢的儿子伊卡洛斯相似的怪诞神话实例之一。在希腊神话中谁飞得离太阳太近了。那个神话常常成为狂妄自大的寓言，并因此而受到惩罚，但是在这里，正是火首先惊吓了怪兽，这是一个试图模仿上帝的疯狂科学家的创造。有趣的事实：科学怪人（Frankenstein）的场景大喊大叫：“还活着！以上帝的名义！现在我知道成为上帝是什么样的感觉！”在安装了Hays Code之后，几乎失去了以太币，但是在以后的版本中又恢复了。
当然，即使在《海斯法典》颁布之前，最令人担忧的一幕还是引起争议的原因是，与溺爱怪物的小女孩意外溺水。白天在广阔的室外草地上摆姿势（与绘画背景形成鲜明对比），流浪的怪物偶然发现一个小女孩向湖中投掷鲜花。与他遇到的所有成年人不同，她对他的外表并没有犹豫，并要求他加入她的行列，他们轮流将她的几束鲜花扔进水中，看它们是否漂浮。但是当他们用完时，兴奋的怪物抓住了那个女孩，把她扔到水里，假设她也会漂浮。但是她并没有出现，也没有为怪物逃脱而烦恼。场面充满同情心，成为观众选择起诉怪物的转折点。故事最终会在您做出决定之前继续进行，但是持续了很长的时间，以便您可以对刚刚发生的令人震惊的事件进行反思-更加愉快，现实的环境尤其如此。
科学怪人 在这些经典的并置条件下蓬勃发展-后来，当欢乐的乡村气氛被昏昏欲睡的父亲带着死去的女儿through在小镇上绊倒时，打扰了乡村气氛，这使他们更加痛苦。欢呼的人群很快变成暴徒，白天的纯真突然又回到幽闭恐怖的夜间场景。
当怪物被愤怒的暴徒追赶时，风车在火焰中升起的最终影像令人惊叹，其结局只有在预编码电影中才能实现。虽然据说怪兽是在科学怪人的生活中被杀死的， 科学怪人 奇怪地让您有一种神圣的，存在的感觉。这里没有定论。
