（欢迎来到 终结之路 ，我们在这里回顾了漫威电影宇宙的电影，并问：“我们是怎么来到这里的？”在本结语中，我们探讨了 蜘蛛侠：远离家乡 在发生以下事件后继续MCU 结束游戏 ）
这篇文章包含 主要破坏者 为了 蜘蛛侠：远离家乡 。
在Marvel最新入场的头几分钟里，Peter Parker（汤姆·霍兰）和他的同学们至少在名义上处理了“ The Blip”的影响-比它更可口 “毁灭” - 哪一个 五年间隔后，全世界有一半的人从尘土中返回。幸运的是，主要演员来自 蜘蛛侠：归乡 由于它们都被抹掉了，因此基本上保持完好无损。现在加入了新的成员Brad（Remy Hii），这是一个十几岁的大块头，当Parker上一次见到他时只是个瘦子，孩子们都去了欧洲，随后发生了混乱。尽管除了布拉德（Brad）的在场外，仅简短提及皇后区的无家可归问题和讽刺性的“在纪念中”幻灯片放映 蜘蛛侠：远离家乡 感觉像是在世界末日的滑坡之后。
在“ The Blip”中垂死的创伤被挥舞着 复仇者联盟：残局 —帕克复活后，以为他“必须已经死了” —为何为什么要在青少年喜剧中竖起竖琴呢？虽然，虽然 离家很远 对全球灾难采取了谨慎的态度，也通过将其置于单一关系中来正确地消除了相关的悲伤：本系列中的彼得·帕克和他的叔叔本·托尼·史塔克（已故的托尼·史塔克）（小罗伯特·唐尼）。
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虽然使Stark再次成为焦点，但漫威系列仍处在至关重要的十字路口：这些电影将如何纪念自己的遗产？
托尼·斯塔克的幽灵
“我随处可见他的脸，”帕克谈到I教导师时说道。高中生的重新介绍使他被英雄钢铁侠的教室绘画所框住，尽管他在计划在巴黎向M.J.（Zendaya）求婚的计划时似乎对此并不感到困惑。尽管他声称受到Stark记忆的困扰，但在少数情况下，提醒Stark的事情似乎会影响网络抛售者。当他坐在建筑物顶上反思自己的失败时，他在与Mysterio（Jake Gyllenhaal）战斗时被钢铁侠壁画所掩盖，骗子引起了僵化的Stark的噩梦般的幻象，尽管这些遭遇都不像他们本来应该的那样具有对抗性。成为。
这不是一个故事，尽管有幽灵般的损失，帕克还是努力度过美好时光。这是一个偶然发生的故事，它告知了情节机制和技术，而戏剧性的紧张则源于帕克因为要去度假而避免了英雄主义。更重要的是，这部电影拒绝有效地面对派克对斯塔克的感受，这对其余的MCU产生了主题性的连锁反应。
蜘蛛侠：远离家乡 是尝试的逆 蜘蛛侠：归乡 ，这部电影中帕克渴望成为复仇者，但他选择拒绝最终的晋升（尽管没有真正的戏剧化改变）。但是，这两部电影之间的主要区别在于它们如何塑造托尼·史塔克的形象。帕克的父亲形象当然不能亲自出现在 离家很远 ，但它的前任所享有的主要优势是，帕克的英雄主义不仅存在于史塔克的肖像画中，而且还存在于他的错误中。 归乡 斯塔克撤销了帕克的衣服，因为他不想让一个少年走在他的脚步前，重新踩踏相同的地面并造成相同的附带损害，这一想法与斯塔克的电影明显步调一致。这个想法在这里几乎被人们抛弃了。
在 离家很远 ，托尼·史塔克（Tony Stark）的幽灵更为田园风光。他的朋友快乐霍根（Happy Hogan，乔恩·法夫洛（Jon Favreau））提到斯塔克是“一团糟”，但影片只将死者复仇者像一幅壁画一样对待。在远处，一个漫画超级英雄消失了，尽管其他人都非常关注这个角色，但他还是很清楚地知道了他的缺点，尽管世界上其他地方都在关注他。
举例来说，帕克只剩下Stark的EDITH技术，这种眼镜使高中生可以不受限制地访问个人数据，并且可以不受控制地控制致命的无人机。尽管在现实世界中存在种种令人不舒服的相似之处，但该子图却出于喜剧效果而被挖掘出来-派克几乎杀死了他的整个班级！ -在漫威故事的整个过去十年中表现欠佳。斯塔克（Stark）开始了他的旅程 钢铁侠 作为私人武器商，他最终发现需要监督（请参阅：他的错误导致了 复仇者联盟：奥创纪元 ，这导致了这一转变 美国队长：内战 ），但该系列却退回了自己的长期直通路线，例如 离家很远 拒绝有意义地面对这一矛盾。
伊迪丝难题
帕克的继承所带来的问题不仅在于他是否认为自己值得斯塔克的遗产（这部电影足以应付这一问题），还在于斯塔克的遗产是否值得毫无疑问地接受。漫威十年的电影涉及军事责任（我在我的文章中详细介绍了 终结之路 系列），与帕克（Parker）进行了十多年的多次迭代，努力解决微观世界中同样的权力问题。 蜘蛛侠：远离家乡 但是，这与两个角色的电影遗产毫无二致。取而代之的是，它使该系列转向一个奇异的，非批判性的观点，这部电影从未提出过这样一种权力是否可以负责任地运用的问题。
诚然，MCU一直对超范围的批评犹豫不决，因此这个方向并非史无前例。 美国队长：冬日士兵 谈到拆除有害的政府机构，但它的起源是虚构的外部行为者，而不是任何类似于现实世界政治的事物 惊奇队长 尽管它把美军帝国主义定为事实上的商品，但它试图传达反帝国主义的信息（这两部电影都部分由美国军方资助）。 蜘蛛侠：远离 家 进一步走开，完全避开责任对话。
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帕克在平衡斯塔克所赋予他的权力和责任的过程中可能会费力，而他却在努力是否可以在英雄主义和浪漫的追求之间取得平衡，而这个故事无论他的任职导师如何都存在。这是一部蜘蛛侠电影应该讲述的亲密个人故事，但漫威电影宇宙也试图吃蛋糕，也要吃掉它，在一个小规模的叙事中强加了大共享宇宙的思想，但这些思想却超越了帕克的思想。欧洲逃亡，使他的观点似乎狭窄得多。
帕克（Parker）将艾迪丝（Edith）交给迈斯特里奥（Mysterio）时，权力就落在了错误的手里，但他和电影都没有停下来问哪只手是正确的-这是该系列连续叙述中的失败之一。
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忽略视角
斯塔克死后仅几周，他的遗产就被玫瑰色眼镜所吸引，全世界都在欣赏。帕克悲痛地讲着他如何想念这个人，以及斯塔克如何以帕克本人永远不可能的方式成为英雄。尽管霍根简短的鼓舞人心的话使帕克反感（斯塔克无法实现钢铁侠的理想是一个有力的主意），但这只是口头上的让情节再度前进，这既不是智慧也不是意愿，而是一架私人飞机以及昂贵的纳米技术的礼物，推动了派克进入高潮。
尽管有一群恶棍与史塔克密切合作，并为他的成功感到委屈，但他们对这位科技大亨的不利看法从未与帕克的田园诗般的观点发生冲突。这部电影甚至无意间重复了其前身的中央盲点。 蜘蛛侠：归乡 曾用讨厌斯塔克的秃鹰当彼得的对手，尽管秃鹰对斯塔克是个自私的亿万富翁的说法未能使同样工人阶级的帕克第二次猜测自己的忠诚度（沃克斯的艾米丽·范德维尔（Emily VanDerWerff指出， 离家很远 相似地 “将具有阶级意识的英雄转变为技术兄弟 ”）。
斯塔克的幽灵以他不仅抛弃并窃取信用的那些形式隐约可见，而且以他的技术仍然可能造成的非常真实，非常直接的伤害为形式。然而在他去世之后，斯塔克极具人情味的复杂性曾一度被驱使着该系列，但几乎被抛在一边。一旦杀手无人机被盗，Mysterio和蜘蛛侠之间的对抗就不会质疑他们对Stark的冲突观点-帕克甚至从未意识到Mysterio的怨恨-也不会像公众认识他一样探索Stark之间的紧张关系，以及被他所拒绝的人都知道的斯塔克。尽管Mysterio经常提及一个他希望控制其叙述的真实世界（尽管他对镜头眨眨眼并大喊“假新闻”），但事实并非如此。
EDITH无人机最终被摧毁，但这只是因为它们是Mysterio手中的祸根，而不是概念上的祸根。这部电影没有挑战帕克，而是选择依靠导师的肖像画和他的肖像画来抚摸他。 Parker使用Stark-tech设置为AC / DC的场景均与原始场景有所不同 钢铁侠 并向观众清楚地眨了眨眼，这表明Iron Man（具有无限资源访问权限的精通技术的英雄）的想法将在MCU中保持不变-但这种方式避免了内部对抗，并继续淡化了现状。
因此，传统的蜘蛛侠所承担的任务不是托尼·史塔克（Tony Stark）（他在与道德搏斗时犯了严重的错误），而是铁人（密码）。好像我们观众一样，整整十年都没有看着斯塔克一次又一次地犯错，只是用一个新的，更危险的问题面对每个问题，这是一个永久的道德难题，延伸到他的灭亡之外。
对于接下来的电影 复仇者联盟：残局 在其中，英雄们会时光倒流，面对自己的历史， 蜘蛛侠：远离家乡 似乎对关闭过去的门太满意了。在建立了一个庞大而又相互联系的叙述之后，Marvel的23rd入围感觉不像是主故事的结尾，而是要求整洁的请求，要求听众忘掉电影和角色的失败，并远距离接受他们的肖像画。
派克或听众从来没有受到挑战的挑战，即使悲伤也可能涉及接受关于人，符号以及我们如何记住它们的令人不快的真相。因此，该文本不禁要像对当前美国时代精神的反思那样读，在这篇文章中，巨大的，不人道的问题被视为系统中的小故障，而不是系统在最佳状态下工作。“这不是我们的身份！ ”更加困难的是“这就是我们一直以来的人。”尽管其在政治话语中的过度饱和和滥用， 哈利·波特 系列剧至少迫使它的少年英雄面对他父亲形象的缺陷。它做了这些蜘蛛侠电影和整个漫威系列的事情，似乎沮丧地拒绝了：它长大了。
