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很难说出影响 意大利新现实主义 亲身经历过我这种类型在内在层面上对我说话。绝望而生的意大利古老电影仍然坚持下去反对今天的大片。在威权主义卷土重来的时代，我们目睹了前共产主义者左翼支持的意大利新现实主义运动的潜意识再现。可以说是一种“重新引导”，热情地反驳了唐纳德·特朗普，鲍里斯·约翰逊，金正恩，罗德里戈·杜特尔特，与最近的民主社会主义浪潮和更大的社会准备接受左翼政治。
为了根据重新出现的环境，必须重新审视意大利新现实主义的诞生环境。通过将最新的电影与现代经典电影相提并论，例如 罗马 ， 佛罗里达项目 ， 柑橘 ， 支持女孩 ， 冷战 ， 美国蜂蜜 ， 和 温特的骨头 ，意大利语之间的社会政治和文体上的相似之处新现实主义的“重启”及其电影的前身简洁地出现了。
在1940年代初期，意大利电影的兴起基本上代表了完全相反的情况意大利新现实主义形式的美国电影的迷人戏剧化。义大利文在第二次世界大战期间，贝尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）的压迫性法西斯政权下，公民生活在恐惧之中。在希特勒的第三帝国时期，意大利是重地。尽管1940年代美国电影因逃避现实而越来越流行，但意大利电影却秉承了电影的传统。 光明兄弟 的实际情况。在战争期间和战后崛起的意大利电影制片人并非以利润为导向，而是出于人文主义揭露周围严酷事实的必要性而产生的。这意大利新现实主义风格一直持续到1950年代初。由于其主题与饱受战争war，贫穷的意大利以及第二次世界大战期间专制政府的不良影响有关，因此这种类型在战后解散了。
意大利新现实主义被认为是意大利电影黄金时代的开始。电影类型的灵感来自于1800年代末和1900年代初的Verismo（直译为“现实主义”）文学运动， 乔凡尼·韦尔加（Giovanni Verga） 和 路易吉·卡潘纳（Luigi Capuana） 。卡普亚纳（Capuana）的宣言“贾辛塔（Giacinta）”被广泛认为是新现实主义运动的基本结构完整性。 Verismo运动的其他杰出声音包括 费德里科·罗伯托（Federico de Roberto） （“ 总督 ”，一种探索盲人的新颖“教条”追求权力以牺牲公正和平等的社会为代价）， 萨尔瓦托·迪·贾科莫 ， 和 格蕾丝·德莱达（Grace Deledda） 。 Verismo将在第二次世界大战期间经历文学复兴，其声音多产是小说家 伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino） （“ 蜘蛛巢的路径 ，“” 蜘蛛巢之路 （1947年）。
追随其文学前辈的意大利新现实主义运动是基层的游击电影运动，它试图将被审查的观众放飞在毫不妥协，未经过滤的情况的墙上，这些情况准确地反映了其各种艺术贡献者在他们周围观察到的令人不快的真理。它是由一群密密麻麻的同志建立的。主要是电影评论家，其领导者是 卢钦诺·维斯孔蒂（Luchino Visconti） ，是一个同性恋共产主义者，当时据说在特定的日子里抽了120支以上的香烟。维斯康蒂（Visconti）及其作家和电影制片人的团体开始在出版物中表达对社会的不满 电影 ，其主编是贝尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）的儿子维托里奥·墨索里尼（Vittorio Mussolini）。
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在任何专制政权，政府通常压迫媒体（特朗普对媒体的反复攻击以及对虚假新闻的指控，都怪异地反映了第二次世界大战的法西斯主义）。在对这些艺术家进行审查之后（让人想起国防部的菲利普·斯特鲁布（Philip Strub）在影片中对有关美国政府及其在现代美国历史上的机构的任何批评进行了广泛的审查，他们希望拍摄影片以使他们的诚实观察产生更深的影响。为了使这个通透的窗口了解周围的残酷现实，新现实主义者电影制片人通常会雇用未经训练的，非专业的演员（在街道上，与脚本中的角色从事相同的职业）在中学，有时扮演主角，指出永远不要使用场景（在电影制作工作室被盟军意外轰炸后拥有这个概念），而是与真实人物一起使用真实场景来增强实际效果，并获得共产党的资助（政治左派），使其成为对美国价值观的潜在“威胁”，尤其是当这些电影并没有消极地描绘共产主义。
维斯康蒂最重要的新现实主义电影是1948年的电影 大地颤抖 （ 大地之灾 ）。电影关于激进的消费主义对西西里岛工人阶级渔民的负面影响的社会政治评论获得了国际双年展的国际大奖威尼斯（威尼斯国际电影节）。 大地颤抖 的非专业演员阵容Pescatori Siciliani（西西里的渔民）是随着批发捕鱼业的出现而努力养家糊口的人，是不宜生活的工资和生活条件的快照，其主题是集体行动在解决社会经济弊端中的重要性。像新现实主义中许多杰出的艺术人物一样，维斯孔蒂（Visconti）愿意受苦于向大众传播他的真相，甚至典当他母亲的珠宝和他在罗马的家完成了影片其余部分的资金投入，勉强完成了最后的剪辑时间。法西斯主义者不会让维斯康蒂写一部关于穷人与法西斯主义国家相抵触的电影，但无论如何他还是这样做了，他们禁止了它，然后试图摧毁这部电影。但是，维斯康蒂（Visconti）保留了重复的负面评论。这是因为他勇敢地努力抵御暴力压制媒体和媒体，使我们能够安全掌握这部电影的开创性历史已封存。
美国蜂蜜 和 大地颤抖
两个都 安德里亚·阿诺德（Andrea Arnold） 的 美国蜂蜜 和 大地颤抖 解决当社会的一个废弃部分被忽略时可能发生的情况，这主要是由于他们拒绝订阅或无法与时俱进地适应周围各个时代快速变化的经济所要求的竞争这一事实。贫穷的孩子找到了一家旅行杂志的销售人员，而不是为自己工作，而是为自己工作。有人想到他们没有经济手段来获得需要更多“传统生活”的工作。同样，西西里捕鱼社区，以及一群年轻的推销员一样，由于一种新的竞争方式而相互竞争，因为资本主义渗透了他们的生活，两部电影都反映了各自时期内的社会变化。 。很像 大地颤抖 ， 美国蜂蜜 设有非演员，在这种情况下， 萨沙巷 （现在是一部多产的电影具有丰富的自然演技人才）。
许多历史学家，电影评论家和电影摄制者都在考虑维斯康蒂（Visconti）1943年的电影， 痴迷 （ 痴迷 ），第一部电影的改编 詹姆斯·M·该隐 的小说 邮差总是响 两次 成为第一部新现实主义电影。但是，我认为 罗伯托·罗塞里尼（Roberto Rossellini） 的 罗马开放城市 （ 罗马开放城 ）成为该类型的第一个完全实现的愿景。罗塞里尼是亲切地被视为意大利电影之父。他的电影获得了戛纳电影节大奖，并且他的导师 费德里科·费里尼（Federico Fellini） 曾获得第19届奥斯卡金像奖最佳改编剧本提名 罗马开放城市 向世界介绍了意大利新现实主义。观众们并没有习惯在好莱坞看到这些场面：内心的酷刑，滥用职权，令人震惊的暴力以及毫不妥协的处决场面，突显了纳粹的残酷行径。占领了罗马。在 罗马开放城市 ，纳粹占领的罗马遭到共产党领导的反击partigiani（游击队，最坚决的反法西斯抵抗），但党卫军利用天主教神父和partigiano的信仰试图使抵抗力量相互对立。 马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese） 将其称为“电影史上最宝贵的时刻”。
冷战 和 罗马开放城市
这两部电影都积极地拒绝了统治苏联半个世纪的社会主义现实主义艺术。社会主义现实主义是一种通过现实主义传播的宣传艺术，这种艺术一直持续到柏林围墙的倒塌，这种现象在苏联以及第二次世界大战之后一直盛行。社会主义者现实主义的特征是对艺术表达中共产主义价值观的理想化刻画，特别是工人阶级下议院，是事业的故意英雄。相反，这些人将他们描绘成政治犯，因战斗而受到惩罚 为了 原因。提醒您，在被压迫中做正确的事并不总是意味着遵循同情人群的方向。像在 罗马开放城市 ， 帕威？帕利科夫斯基 的 冷战 不回避从诚实地观察描述一个时期的积极和消极方面，同样以沉闷的音符结尾。
利用他的新称赞，Rossellini紧随其后 罗马开放城市 和 国家 （ 派桑 ）在1946年被提名为最佳写作，故事和剧本奥斯卡奖在第22届奥斯卡颁奖典礼上。罗塞里尼（Rossellini）和费里尼（Fellini）的“大师级学生”在这两次合作中，双方的关系蓬勃发展。 国家 涵盖了六个小插曲，涵盖了盟军入侵意大利，从1943年7月在西西里（Sicilia）到1944年冬季在威尼斯（Venezia），地理上覆盖了意大利的大部分地区。在第四个小插曲中，有一个名叫卢波（Lupo）的游击队的首领，我以我的狗的名字命名了其中的一部分。 国家 显示了美国军事心态。罗塞利尼不是想对美国人试图忘恩负义与纳粹作战，但是，他只是揭露了自己所见，行为和不道德的鲁war战争可能演变而来的事实。
罗马 和 国家
El Halconazo或The Corpus Christi Massacre在Verismo的真正时尚中成为特色 阿方索·库伦（Alfonso Cuaron） 的 罗马 。相似地， 国家 在第6集中，有一个场景，其中执行了两个partigiani而不是被当作战俘，因为尽管它们与中情局的前身OSS合作，但由于其流氓身份而不受《日内瓦公约》的保护。这两部电影都分析了在自己的国家中不被反对所接受的荒谬性压迫。罗马明星非演员 Yalitza Aparicio ，在不到一年的时间里从学龄前老师升为奥斯卡提名人。
在 斯特龙博利，上帝的土地 于1950年获释，是一名立陶宛移民（ 英格丽·伯格曼（Ingrid Bergman） ）与一位意大利前未婚妻和一位渔民结婚（另一个展示对象）将其从意大利拘留所中释放出来。工人阶级角色），只能在社区内进入虐待关系排斥她罗塞利尼（Rossellini）虽然有一位绝对是比较著名的演员扮演他的主角（不包括婚外情），但他同时使用了纪录片和城镇在斯特龙博利火山喷发时撤离的实际镜头，从而加深了电影的高潮。这标志着他最后的纯粹新现实主义导演工作。
柑橘 和 斯特龙博利，上帝的土地
在 斯特龙博利 ，伯格曼的卡琳（Karin）逃脱了虐待性婚姻，火山喷发象征着她的决定所激发的勇气和释放。 柑橘 的情节与主角Sin-Dee Rella（未经训练的演员）没有什么不同 北田喜树 罗德里格斯 ），忍受辱骂皮条客/男友的关系。由...撰写，编辑和指导 肖恩·贝克（Sean Baker） 在三部没有演员的iPhone 5s手机上，这是意大利新现实主义运动风格最成熟的电影之一。这部电影因其准确描写了整个美国令人不安的跨性别恐惧症而受到称赞。
耳语 （ 擦鞋 ）于1946年上映，是一部简单的电影，讲述了现实和环境的混乱，无政府状态，无情的本质。它获得了奥斯卡金像奖最佳外语片奥斯卡奖的早期版本的荣誉奥斯卡金像奖，它描绘了一群贫穷的年轻男性擦鞋匠，他们被迫犯罪以维持生计。它提供了世界的预览 维托里奥·德·西卡 刻画工人阶级现实主义的奇异眼光。
支持女孩 和 耳语
两片人生。一个关于儿童在导航社会的平流层中挣扎的故事经济上受伤的意大利。关于工作的日常考验和磨难在经济已系统性地沦为服务行业内的交易互动的经济环境中，阶级女性努力维持生计，应对虐待和无知。一个关于小男孩。另一个关于成年女性。这两个社会都脱离了似乎最需要其支持的公民。导演是 安德鲁·布亚尔斯基（Andrew Bujalski） ， 支持 女孩们 是一种曝光，可让您毫不妥协地浏览位于它受虐待的员工没有基本的工会权利。德·西卡（De Sica）和布贾尔斯基（Bujalski）感兴趣的是展示人们为了摆脱腐败的资本主义的局限所要付出的努力。
也许最著名的意大利新现实主义电影是德·西卡（De Sica）的电影 自行车贼 （ 自行车贼 ），也于1948年上映。影片在第22届奥斯卡颁奖典礼上获得了荣誉学院奖。塞萨尔·扎瓦蒂尼（Cesare Zavattini）差点错过了获得最佳剧本，剧本奖的奥斯卡奖，并在金球奖和BAFTA上获得了最佳外国电影奖。 Ladri di biciclette在IMDb的250部最佳影片中排名第95，讲述了自行车的故事送货员和他的儿子正在寻找他被盗的自行车。探索简单的故事二战后，阶级主义的复杂问题以及上层阶级和工人阶级之间的财富分配不均。兰伯托·玛吉欧拉妮（Lamberto Maggiorani）和恩佐·斯泰奥拉（Enzo Staiola）作为父亲，放弃了新现实主义运动中最难忘的表演。
温特的骨头 和 自行车贼
珍妮弗·劳伦斯 ，当她演员出演时未经训练的演员 黛布拉·格兰尼克（Debra Granik） 的 温特的骨头 描绘了里伊（Ree），她是一个17岁的女孩，是她的家庭的女家长，她的精神病患者的母亲以及她抚养的同龄同胞的兄弟姐妹全都抚养着她，同时试图在经济低迷的背景下维持生计饱受摧残的人，缠满犯罪的奥扎克人。为了生存，丽会忍受任何事情来证明她父亲的死以免没收她的房子以支付他的保释金。无论情况如何恶劣，她都会尽力保持兄弟姐妹的纯真日渐减少。同样，父亲在 自行车贼 他需要自行车，这是他赚取稳定收入的唯一手段，以养家糊口，同时又试图保持孩子的正常生活。
朱塞佩·德·桑蒂斯（Giuseppe de Santis） ，维斯康蒂（Visconti）的前电影同志之一，自从凯恩（Cain）的小说改编成他的导师奥斯汀（Ossessione）以来就获得了导演的帮助，他制作了一部最终的意大利新现实主义电影， 罗马，上午11点 （ 罗马11:00 ）在1952年，揭示了战后缺乏公共计划，妇女工作以及工人阶级的社会动荡的情况意大利。
佛罗里达项目 和 罗马，上午11点
这两部电影都是关于一个社会在重新生命周期中的特定时间的衰败。失业，美国梦的难以捉摸，缺乏社会计划在弱势群体中，社会愿意对自己视而不见，因为它们是资本主义的“开端”和“终结”故事。一个是警告。另一反映是在所述警告之后已经造成的损害。同样由肖恩·贝克（Sean Baker）执导， 佛罗里达项目 明星非演员 布里亚·维纳特（Bria Vinaite） 发挥领导作用。
通过上述一些具有社会意识的现代例子进行的比较似乎很明显，这些例子观察到我们的社会在9/11以来的过去二十年中一直处于令人窒息的混乱，有争议，分裂的状态。整个新现实主义电影及其重新起步的共同点是，它们都以挣扎的无产阶级为中心。许多电影工业仍然由特朗普和共和党所称的“好莱坞左派”提供资金（可以追溯到极端主义福音派人士与成功的犹太企业家之间的冲突，后者在1920年代经营着大多数主要电影制片厂，这是一场宗教斗争，宗教可以通过一种新的媒介“传播”他们的“理想”给大众。认为大部分福音派领袖都参加了–福音派通过获得电影上的垄断而“赢了”通过MPAA及更高版本进行审查），也可能是DNC的代码（不是确实在他们的脑海中为艺术提供了任何资金）。实际上，他认为默认情况下，每个主要工作室都是自由派。
如果今天的好莱坞真的是“苹果对苹果”，那么与意大利人相比第二次世界大战和战后意大利的新现实主义，然后是美国人民在电影院中的电影经常性活动将主要由民主社会党或其他左派政治实体/实体提供资金。实际上，特朗普只是讨厌任何旨在批评他或他的基地的电影（他的强烈反对 打猎 是一个很好的例子）。
在1990年代，法国新浪潮电影运动呼应了意大利新现实主义的运动，在风格和主题上，以及在美国独立电影制作中运动，在1990年代由 理查德·林克莱特 和 凯文·史密斯 ，并继续 吉姆·贾穆什（Jim Jarmusch） （他对新现实主义情有独钟 依法倒 于1986年）。通过他们的叙事结构和明显的步调，林克莱特的 懒人 和 三部曲之前 （ 日出前 ， 太阳下山之前 ， 在午夜前 ），史密斯的 文员 和 Mallrats 和Jarmusch的 鬼狗： 武士之路 是美国第一次复兴的重要补充，因为缺乏更好的说法是，在当今的“重启”背景下，是人造意大利新现实主义。
但是，必须注意的是，这种美国化版本的新现实主义所基于的社会政治格局与意大利的新现实主义迥然不同。意大利新现实主义的政治动机远不止于此，而林克莱特和史密斯的作品，特别是突出了1990年代美国郊区的空洞而存在的恐惧。
意大利新现实主义基于政治意识和阶级意识。相反，在过去30年中，美国新现实主义者的迭代带有内省的集体思维方式并且更自私的专注于个人成就感，直到接下来的十年全球社会经济动荡加剧。意大利电影制片人必须与贫困，审查制度和专制政权作斗争，从而在接下来的几十年中为意大利电影制片人提供了自由共产主义的支持。 1990年代的美国电影摄制者在一个痴迷于消费主义的社会中享有郊区中产阶级的奢侈生活，他们在这种社会中享有特权选择自己的学科。同样重要的是，这些运动不要使用非专业人士的专业角色（如果有的话）会滚动，因为在消费主义时代需要投资回报率（在意大利新现实主义的条件下是不存在的），以及 做过 使用正式的电影布景。
克林特霍华德失落之地
这种类型的电影必须在特定的情况下才能重生。和尽管它不可能在其反复的历史重复中被完全相同地复制，但是它与过去十年相比，在主题和风格上，它从未如此明显地回归到其类型的根源。尽管它在电影史上的存在时间很短，但由于现实生活的历史注定要重演，所以它仍然是电影史上最具影响力的电影类型。
9/11之后，1990年代短暂的美国虚假Neorealist复兴复兴受到侵蚀。在整个国家及其价值观发生如此巨大变化的背景下，这种内向表达显得过时了。但是，在过去的十年中，意大利新现实主义运动在国际舞台上再次浮出水面，这次更加真实和真实。的例子在本篇文章的开头不仅包含了意大利新现实主义的主题元素运动，但他们也开始使用该类型的某些技术特征，例如非专业演员，极少到不存在的场景，以及他们天生渴望观察和表达自我的事实激发变化。面对困境，这是必要的积极变化。对于像Cuarón这样的许多电影摄制者来说，这种恐惧似乎比其他人更严厉。如果除了别的什么都没有提供 新的 通透的窗户进入病态一个的影响 新的 这些紧迫的政府紧追老旧，在商品优先于同情心的时代表达了对同情心的恳求。
的确，我们目前看到的类型是“重新启动”，具有旧风格的阴影，但也具有新的特征，以反映我们社会所处的特殊情况。目前发现自己。毫无疑问，民主社会主义形式的新左派主义浪潮与本次热情洋溢的“重新启动”中探讨的主题相似。当然，这些电影摄制者与左派自由主义者保持一致，尽管他们本身可能不是左派，但他们选择涵盖的主题和问题从民主社会主义者到马克思列宁主义者。与“重启”相关的其他政治上较不直接，但在风格上完全相关的电影包括 这 灯塔 ， 帕特森 ， 车手 ， 八年级 ， 信任之剑 ， 月光 ， 和 如果比尔 街上可以说话 （尽管可以争论的是，当新现实主义“重新引导”榜样时，后两者应该被更充分地接受）。
即使对于那些政治立场正确的人来说，他们也不会拒绝特朗普渴望实现的目标作为独裁者，任何有逻辑的人都可以将我们今天在2019年所谓的“自由之地”以及第二次世界大战期间纳粹占领的法西斯意大利所处的条件是：墨西哥人在集中营，不人道的边境巡逻，激进的警察国家的存在不断增加，他们故意对少数民族一无所知并尊重法律，外国政府的勾结，明显的种族主义，性别歧视，仇外心理，以及其他形式的人为偏见，选举欺诈，深度国家审查政治和艺术压制，对新闻自由的系统性压迫，战争威胁的日益加剧，气候变化迫在眉睫的可能性。看来，当今的社会政治背景已经发生了根本性的变化，林克莱特，史密斯和贾默施（Jarmusch）对存在的中产阶级进行的经典，广受赞誉但过时的冥想几乎没有余地。平庸和鼓舞人心的电影所带来的困扰。无聊变成了明显的社会动荡。呼吁采取行动。我们可以从这种不朽的电影风格中期待更多，直到结构性社会变革到位。
