2015 年秋季最佳新电视节目
电影制片人 保罗·格林格拉斯 他大部分的功劳归功于相机背后的视觉创新。这是他在 伯恩 电影学者乔纳森·罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）选择该系列作为现代好莱坞电影制作中一种主导风格的典范，即“强化连续性”，这种美学优先考虑内在冲击，而不是所有故事，逻辑或角色问题。但是，这种风格与他的名字的联系掩盖了格林格拉斯解决敏感政治问题的模式，这种主题联系关系到他是否撰写剧本。他在9/11以后的所有作品都与残存的世界息息相关-世界反恐战争的根源 曼联93 ，后殖民主义在中国的挥之不去的影响 菲利普斯船长 –和做主的机构–监视状态 伯恩 系列，在军工综合体 和平区 。
7月22日 格林格拉斯（Greengrass）最新的项目，不再以美国为中心，而是研究挪威最近发生的极右极端主义事件。但是，如果有人认为设置的更改会使他们从听和听警告中受益匪浅，请三思。格林格拉斯对白人民族主义者的仇恨如何企图颠覆自由主义的价值观以验证其自身的存在提供了周到，令人恐惧的描述。
这部电影令人难忘，始于2011年7月22日令人痛苦的事件的滴答声，当时本土的独狼恐怖分子安德斯·贝林·布雷维克（安德斯·丹尼尔森·李，导演乔阿希姆·特里尔的粉丝熟悉的面孔）在挪威夺去了77条生命。他的恐怖之日始于在首都奥斯陆的一幢政府大楼外燃起炸弹。而且，如果还不够的话，他在前往乌托亚岛的路上出发，在那里许多公职人员将他们的孩子送到了夏令营。这些是挪威未来的领导人，他们从事诸如“如果我当总理”之类的知识活动，但对布雷维克来说，他们只是“马克思主义者”和“自由精英”。布雷维克将目标视作树木繁茂的务虚之地，将其当作突击步枪，用突击步枪将其抓走，然后向警方和平投降。
Greengrass与其保持距离，而不是挤掉事件中的轻松悲剧。这并不意味着他会从堕落中退缩-令人畏惧的宽镜头，他向布雷维克展示了布赖维克将子弹从靶区的空白处射入受害者的头部。这位主任显然是系统思想家，表明他是方法的敏锐观察者。在 7月22日 ，人们可以使用过程来夺取岛上的布雷维克（Breikvik）之类的生命，并像救助幸存者的医务人员那样挽救生命。 （作为一个旁注，格林格拉斯描绘了一步一步地方法，以如此精确的方式治疗枪伤，感觉他可能会在场景结束后亲自问我们如何做。）
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恐怖与高度常规化个人的希望之间的反差很好地构成了影片的其余部分。值得庆幸的是，格林格拉斯并没有悲惨地朝着大屠杀发展，并利用即将来临的屠杀作为一种戏剧性的讽刺形式。的名义事件 7月22日 在第一幕中总结，剩下的很多电影都需要努力解决。
布雷维克卸掉最后一发子弹后，影片在三个不同的方向分叉。首先，它跟踪政府对事件的反应，使他们措手不及，没有做好准备。虽然这是灾难发生后的重要组成部分，但本节的内容 7月22日 严重地不发达，并努力使首相变成任何具有真实特征的东西。 （诚然，这对于十年前发生的事件来说是艰难的。）其次，幸存者康复之后，尤其是十几岁的维尔拉尔·汉森（乔纳斯·斯特兰德·格里维利）（Jonas Strand Gravli）因伤势重重而康复，使他垂死于悬崖的边缘。死亡。 Gravli出演了一部令人印象深刻的长篇故事片，但这部电影并没有使他在PTSD方面有任何与众不同的事情。
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维尔哈尔（Viljar）恢复身体的主要动力来自与布雷维克（Breivik）在法庭上进行对峙的潜力，他希望在那里能以全力出击，表明攻击者永远无法击败他。当然，这确实发生了，但是如果格林格拉斯不花大量的时间做电影，那将感觉像是痛苦的电影陈词滥调。 7月22日 描绘了布雷维克令人讨厌，扭曲的思想。电影的第三部分是恐怖分子通过公开审判将其充满仇恨的宣言传播到公众意识中的可怕尝试。在一个不可靠的律师的帮助下，布雷维克试图通过对挪威及其多元文化政策的审判而不是他本人来推动欧弗顿对白人民族主义的关注。
在电影的这些程序部分中， 7月22日 即使其信徒没有拿起武器，也显示了至上意识形态的危险。出于恶意，这些狂热者扭曲了思想的自由市场，兜售他们针对少数民族的广泛面，并试图使理性的人辩论长期以来确立的人格和平等观念。这证明了格林格拉斯作为一名电影制作人的多才多艺，他可以使垃圾渗入多样性土地，而产生的碰撞与汽车碰撞或致命的特技一样。
/电影评分：7.5 / 10
