马特·佐勒·塞兹 和 西蒙·艾布拉姆斯 创造了一部令人惊叹的，必不可少的新书，专门用于 吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro） 的2001年哥特式恐怖电影 魔鬼的骨干 。通过与del Toro以及电影的演员和摄制组的深入访谈， 魔鬼的骨干 这本书详细介绍了del Toro最好的电影之一的制作以及del Toro对整个电影制作的见解。
1997年，墨西哥电影制片人吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）随恐怖电影一起去了好莱坞 模仿 。进行得不太顺利。德尔·托罗（Del Toro）在吸血鬼神话中留下了深刻的，独特的，创造性的转折点， 时光 。好莱坞一定会打电话来，但德尔·托罗（Del Toro）跳入“主流”市场充满了生产困境，生产商的介入以及最终产品的不足，这是有道理的。电影制片人很失望，但没有退出。
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德尔·托罗（Del Toro）会通过西班牙语哥特式情节剧恢复他的艺术品位（和内心的平静） 魔鬼的骨干 。这部影片于2001年发行，这强烈提醒着许多人已经意识到观看这一崭露头角的天才 时光 仍然健在，那 模仿 并没有削弱del Toro的能力。 魔鬼的骨干 这将是del Toro在西班牙内战背景下拍摄的两部电影中的第一部，第二部是 潘神的迷宫 。有些人可能会很容易想到 骨干 作为试运行 迷宫 ，但这将对前者造成损害。相反，电影相互补充，就像镜像一样。但 魔鬼的骨干 仍然是它自己独特的野兽。
在表面上 魔鬼的骨干 是一个幽灵的故事–一个孤独的男孩来到孤儿院并发现幽灵的故事。但是，这里还有很多事情。在德尔·托罗电影中，角色从来都不是一维的-没有真正的英雄或恶棍。相反，只有那些充满冲突，神经症，希望，梦想和仇恨的人。这些元素都在填充的角色转换中发挥作用 魔鬼的骨干 ，并通过他们，德尔托罗编织了一个令人困扰，催眠，令人心碎的故事。
在马特·佐勒·塞兹和西蒙·艾布拉姆斯’很棒的新书，del Toro的复出电影从各个角度进行了探索，包括预生产，生产以及其他方面。通过与德尔·托罗本人进行的长达一整本书的采访，以及演员和工作人员各成员的采访，这部电影的灵魂得以彰显。一部非凡的电影无所不包，但不仅限于此。这本书就像电影学校的整个旅程一样，缩编成160页。德尔托罗（Del Toro）不仅在谈论 骨干 –他谈到了整个电影的媒介，并分享了他对其他电影制片人的看法。
任何听过del Toro的蓝光评论曲目之一的人都知道他对电影语言的精通，在 魔鬼的骨干 更是他惊人的知识和洞察力。这不仅对del Toro影迷，而且对电影影迷来说都是一种极大的享受。我已经浏览了 魔鬼的骨干 并在这里为您收集了一些精彩的启示。但是这些花絮只刮伤了表面。要获得完整的体验，您确实必须动手做这本书。
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解毒剂
模仿 应该预示了吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）在好莱坞的巨大到来相反，这部电影的制作陷入困境-其中包括制片人的干预 鲍勃·温斯坦 在Miramax演出–对于电影制片人来说，冷淡的接待是他整体的迷恋经历。
“从一开始，那是一次糟糕的经历，”德尔托罗在接受采访时说。 魔鬼的骨干 书。 “我从事了两年的后期制作，老实说， 也许我不是为此而生 ，因为[Miramax联合创始人]鲍勃·温斯坦（Bob Weinstein）很难生存。”
电影制片人继续说，当时，温斯坦人被认为是电影界的“黄金”，而且大多数人都认为是 模仿 一定是德尔·托罗（Delta Toro）的电影制片人，而不是韦恩斯坦（Weinstein）的干涉。 “最终，这些年来，出现了更多的信息，” del toro说。 “但是当时人们说，‘上帝知道发生了什么事 模仿 。’”
后 模仿 ，德尔·托罗（del Toro）发现美国电影很难取得成功。他已经提出了一个关于将成为的提议。 魔鬼的骨干 墨西哥电影学院，但他们拒绝了这个主意，因为他们认为这是一部电影的“太大”了。德尔托罗问题的最终解决方案是由电影制片人提供的 佩德罗·阿尔莫多瓦 。
阿尔莫多瓦（Almodóvar），导演 把我绑起来！配合我！ ， 关于我母亲的一切 ， 跟她说话 还有很多人认识了del Toro，并表达了他对del Toro的第一部电影的热爱。据德尔托罗说，阿尔莫多瓦说：“我喜欢你的电影 时光 非常，如果您曾经来西班牙，我的兄弟和我想为您制作电影。” 1997年，德尔·托罗（del Toro）“抓住机会，写信给佩德罗（Pedro）说：‘还记得我们之间的谈话吗？’”
Almodóvar生产 魔鬼的骨干 ，但让德尔托罗完全控制了这部电影，德尔托罗说，这种经历“就像是解药 模仿 ，一直都是我周围的五个制作人。”阿尔莫多瓦（Almodóvar）也给了德尔·托罗（del Toro）最后的切入点-另一项条件他被拒绝了。 模仿 。
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折衷为一种艺术形式
关于生产的故事 魔鬼的骨干 是Matt Zoller Seitz和Simon Abrams的书的主要组成部分，但在整个电影制作过程中却经常出现一些退步。在这些时刻，德尔·托罗（del Toro）对电影和电影摄制的了解最为灿烂。
德尔·托罗（del Toro）讨论了其中的关键一环，他讨论了担任导演的本质，以及电影迷如何看待这份工作。 “自埃里希·冯·斯特罗海姆（Erich von Stroheim）或查理·卓别林（Charlie Chaplin）或巴斯特·基顿（Buster Keaton）或D.W.格里菲斯（Griffith），我们推崇独裁者的思想：控制一切的导演。”德尔·托罗（del Toro）指出，这根本不是事实。 “事实是，每位董事都知道这是在说，‘哦，这起事故发生了，而且更好。”
电影制片人简要地总结了这一点：“导演作为一种艺术形式是妥协的。”
为了进一步说明这一点，德尔·托罗（Del Toro）转向了媒体历史上最痴迷的电影制片人之一：斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）。像库布里克这样的名厨肯定可以控制一切，对吗？不完全是。德尔·托罗（Del Toro）谈论与汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）交好（电影制片人希望克鲁斯出演他现在堕胎的电影 在疯狂的山脉 改编剧本），然后继续挑选演员的大脑，以便与库布里克合作 睁大眼睛 ：“我问他，‘你认为[库布里克]控制了一切吗？还是他有能力为事故创造机会？” [邮轮]说，“当然，他为事故留了余地。实际上，有时您会感到他正在等待那场事故的出现，以便他能够识别出来。’”
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准备工作
Del Toro雄辩地回顾了几乎所有有关生产的细节。 魔鬼的骨干 ，其中包括所有前期制作工作。在设计电影时，电影制片人说他通常需要大约六个月的准备工作：
“我和一个概念图画家一起独自呆了三个月，在我们由生产设计师和衣橱设计师加入之前，我想出了一切。我只是和他们一起画草图。再过三到五个月，我将与整个团队一起工作。”
德尔·托罗（Del Toro）的准备工作 魔鬼的骨干 比其他电影要短一些，因为他致力于 刀锋二 。
契kh夫的炸弹
最具标志性的图像之一 魔鬼的骨干 是一颗未爆炸的炸弹，从孤儿院的院子里伸出来。炸弹不断地隐喻着西班牙内战在孤儿院墙外肆虐的情况：“炸弹在院子里像战争一样无处不在，”德尔托罗说。 “只是说，‘战争就在这里。’”电影制片人继续说，他“想要（炸弹）几乎是孩子们的母亲形象”。他们在花朵周围种上花，并用丝带扎起来，就像是一个生育女神，一个图腾雕像。但我希望它能一直对它们进行检查。”
德尔·托罗（Del Toro）对炸弹的深思熟虑无处不在，但并不是整个故事的关键要素，这进一步说明了他在电影制作中投入了多少思想。炸弹一直在那儿，即使炸弹不在屏幕上，观众也正在潜意识里思考它。他们怎么会不呢？
“如果您的后院有一颗炸弹未爆炸，基本上就变成了整个地理区域的北部，”德尔托罗说。 “无论您睡在炸弹附近还是远离炸弹，还是越过炸弹到达井口，炸弹始终位于中心位置……但是，即使您携带炸弹，它仍然是炸弹。那是内战的本质。您生活在冲突中，每天都有可能成为事实，但您仍然在家中生活着这枚炸弹。”
