平均而言，每年平均有近2,000部印度新电影上映，大约是美国电影产量的三倍。主流印地语电影业（或“宝莱坞”）对这一数字贡献不大，尽管西方和印度媒体通常会最关注它。鉴于全国各地有各种各样的语言，文化和观点，而不是一个庞大的实体，印度拥有数十种平行的电影业，它们的语言有所不同，因此在其边界内存在着迷人的电影挂毯。女星Sridevi的职业生涯可能是最好的体现，她在以泰米尔语，泰卢固语，卡纳达语，印地语和马拉雅拉姆语等语言播放了300多部电影之后，今年享年54岁。
就像Sridevi的电影作品一样，印度电影的每个角落都值得一去。如果有的话，很少有电影能引起他们应有的关注。印度的2018年奥斯卡金像奖得主，里马·达斯（Rima Das） 乡村摇滚明星 ，成为该奖项六十年以来东部阿萨姆邦的第一批作品，也是坎卢比方言的第一篇作品，但这部电影却令人失望。
在孟买和新德里等大城市，Shah Rukh Khan starrer等主流唱片发行 零 和Ranveer Singh车辆 辛巴 往往会在12月占据主导地位，推出那些没有获得足够上映时间的作品。这并不是说主流电影缺乏质量-恐怖电影 图巴巴德 时代剧 帕德玛瓦特 本来可以使这份清单成为更笼统的标准-但在艺术方面，从来没有一个糟糕的时机去探索。
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无论是寻找新的风格和新的叙事形式，还是更好地挑战自己的直觉，走出电影院规定的规范都可能是一个令人耳目一新的变化，并带来大量的生活体验。考虑到这一点，我希望这些电影中的一些即使不是您当地的剧院，也能进入您的电视机。
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荣誉提名：印度/英国联合制作 饿了 ，博尔妮拉·查特吉（Bornila Chatterjee）对莎士比亚戏剧的英语和北印度语的暴力改编 泰特斯·安德鲁尼库斯（Titus Andronicus） ，这使我的清单 年度来自亚洲散居海外的20部最佳电影 。
荣誉提名： 昆布 ，这是乌梅什·库尔卡尼（Umesh Kulkarni）的30分钟无对话纪录片，此前有两名年轻的现代印度男人（作为亲戚）沉浸在印度教朝圣的传统中。
现在进入列表。
10。 伊州 （Utpal Borpujari）
语言：阿萨姆语
这部电影为“扎根的童话”注入了新的生命， 伊州 是一次儿童冒险，消除了幻想，只留下了迷信。年轻的Ishu（Kapil Garo）一天早晨醒来，发现他的姑姑Ambika（Leishangthem Tonthoingambi Devi）失踪了。邻近的村民怀疑她的巫术-她很可能被放逐，甚至更糟-留给Ishu来追踪她并清除她的名字，全靠他自己。
这部电影的边缘被人为的丑陋所着色。 Ishu周围充满着暴力和轻信的威胁，威胁着他无辜的世界观–他是一个相信人的善良，只是单纯地做善事的孩子-但是这部电影并不关心改变其主要角色或他的观点。更确切地说，这是Ishu为保持原状而奋斗的故事，在一个发疯的世界中保持了朴素的感觉，遵循了值得称道的道德指南针。对于年轻观众来说，这对于那些厌倦世界的人们来说是一次激动人心的乡村冒险，这提醒着人们即使是很小的英雄主义行为也可以有多大。阿巴斯·基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）将为之骄傲。
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9。 贵族 （范达纳·卡塔里亚（Vandana Kataria））
英语语言
在范达娜·卡塔里亚（Vandana Kataria）的 贵族 ，“贵族”寄宿制学校Noble Valley High的少年被迫生活在一个落后的道德世界中：高贵的出生是名人或政客的儿子，这是一种美德，而寻求权威的帮助则是最终的罪过。反对学校制作 威尼斯商人 ，这部电影是跟随10岁的Shay（Ali Haji）（他的同性恋者）入迷的，他通过赢得Bassanio令人垂涎的角色而吸引了更多特权孩子的愤怒。
虽然这部电影的开头是仁慈的故事，但在学生的许多故事中却阐明了它的主题 商人 排练时，Shay的欺负者（由精挑细选的运动员Arjun（穆罕默德·阿里·米尔）领导）走得太远了，然后又有些过头了。这部电影的新现实主义风格有时会被华丽的画面所打断，在这些画面中，阿琼（Arjun）旁边是他的矮人。尽管他是丑陋的对立面，但他还是俯身，沉浸和吸引注意力，将其作为这部电影的吸引力焦点。这是谢伊的故事，但卡塔里亚（Kataria）怀着特殊的好奇心构架了阿琼（Arjun）。他的不安全感使他产生了暴力倾向，通常是对付Shay，反过来，Shay开始放倒轨道上的所有人，包括为他提供安慰的少数人。悲惨而令人着迷的 贵族 是有关怪物制造怪物的爆炸性叙述，以及有关男性暴力循环的警示性故事。 （ 全面审查 ）
8。 马•AMA （多米尼克·桑马）
语言：加罗语
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在接地和空灵之间划上一条细线， 马•AMA 导演多米尼克·桑马（Dominic Sangma）通过对家人的记忆，对已故母亲（他从未认识的女人）进行了倾斜的元重建。他年迈的父亲菲利普·桑马（Philip Sangma）处于叙事的中心，这是一部虚构的小说，与纪录片相距甚远。菲利普（Philip）从梦dream以求的妻子中醒来后，踏上了一次精神之旅，寻找死亡的答案。
在儿子多米尼克（Dominic）采访他的过去时，菲利普（Philip）从牧师到牧师之间旅行，希望找出人们来世的样子。他的妻子在数十年前去世后，会不会和以前一样？还是像菲利普一样，她已经长大了？他会认出她吗？不过，菲利普的旅程绝不仅仅是寻求技术性，因为死亡即将来临，这是对过去的挑战之一。令人回味无穷的旋律作品，让人想起Apichatpong Weerasethakul， 马•AMA 跟随着一个人的晚年精神觉醒，这是由死亡的沉重分量和终身遗憾的幽灵引起的。
7。 玛赫·乔尔（Maacher Jhol） （Abhishek Verma）
语言：印地语
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简短介绍的功能值得一看， 玛赫·乔尔（Maacher Jhol） （或者 鱼咖喱 ）是一幅风格鲜明，充满灵魂的作品，其诉说感十足。 28岁的拉利特（Lalit）煮着父亲最喜欢的海鲜菜，根据广播节目中的指示辛勤耕so，以便两人在拉利特（Lalit）出来时可以分享一顿饭。每一帧都是手工绘制的，像背光的木偶一样从屏幕外发出许诺的光芒。即使在静止的时刻，反复无常的重复帧也会在大约一秒的时间内循环回去，就好像在试图缓解张力一样。
拉利特（Lalit）忽略了装满潜在新娘快照的谨慎信封。他暗恋着他的室友，幻想着他们一起游泳，像无忧无虑的美人鱼一样牵着手。就是说，直到他因灼热的痛苦反复被逼回现实。在理发店剪一剪。溢出的热油。他父亲被拒绝的可能性。对话围绕同名菜盘展开，这是一种文化基准，可以追溯到几代人，并且超越了时间而束缚了角色。这是各种各样的橄榄枝，首先由拉利特（Lalit）提供给父亲，然后由父亲本人提供，他决定是否将剩菜带回家给妻子。这道菜既是一个问题，又是一个答案，将艰难的对话置于有形和熟悉的事物上，似乎是通过将传统本身作为中心来缓解传统与现代之间的冲突。
六 来自尼日利亚的Sudani （扎卡里亚·穆罕默德（Zakariya Mohammed））
语言：马拉雅拉姆语
很少有传统能真正真正地普及这两种传统 来自尼日利亚的Sudani 是葬礼和足球。这项运动-如果您生活在美国，就称为足球-使人们不受口头表达，使之成为冲突文化和博学友善故事的完美粘合剂。塞缪尔·阿比奥拉·罗宾逊（Samuel Abiola Robinson）以扮演他的演员而命名，是南印度一家小型俱乐部的尼日利亚足球运动员。萨缪尔（Samuel）绰号为“苏杜”（Sudu），他被认为是该地区许多苏丹运动员之一，脚踝骨折。无助，背上只有一件衬衫，他躺在疯狂的，一文不名的团队经理Majeed（Soubin Shahir）的照顾下躺在床上，他似乎无法管理自己的个人风格。主要障碍？塞缪尔（Samuel）和马吉德（Majeed）几乎没有共同语言。
虽然它开始于喜剧颂歌，以表达与人类息息相关的怪癖， 来自尼日利亚的Sudani 很快就会解决我们建造的墙壁令人沮丧的方面。从传达错误到围绕移民和庇护的丑陋官僚机构，这部电影将善意的角色置于难以克服的场景中。玛吉德（Majeed）在年迈的母亲照顾塞缪尔（Samuel）的同时，在医生和移民工人之间奔波，弄清楚如何让塞缪尔（Samuel）留下，并最终使他回家。繁琐的繁文tape节阻止了塞缪尔过上正常的生活，但影片使他和马吉德在旅途中都找不到一点快乐，无论是与拥有自己故事或可讲故事的人进行接触表达超越对话的内容或参加具有良好体育精神的仪式，以表示爱意和尊重。最终，有力的证明，电影也可以成为言外之力。 （ 在Netflix上可用 ）
